《The Phantom Of the Opera》(劇院魅影/歌劇魅影/歌劇院幽靈)是音樂劇大師安德魯·勞埃德·韋伯的代表作之一，以精彩的音樂、浪漫的劇情、完美的舞蹈，成為音樂劇中永恒的佳作。下面就讓小編給大家介紹一下音樂劇《歌劇魅影》鑒賞的相關內容吧!

音樂劇《歌劇魅影》的鑒賞

《歌劇魅影》是根據巴黎歌劇院內發生的事件而創作的。《歌劇魅影》大量采用古典音樂背景，又加上音樂劇，在音樂劇中套上歌劇，就創作出一部音樂劇力作。

舞臺爭拍賣一個八音盒，音樂響起時，一只機械的小猴便隨之而動，一位老者叫價(拉烏爾)，回到從前(年輕的時代)這是起到一個牽線的作用，展開故事。

《歌劇魅影》雖有恐怖驚險的氣氛，但導演所追求是在調動一切音樂和舞臺的表現手段，充分發揮了音樂劇的綜合舞臺優勢(聲樂和舞美)方面殫精竭慮。整部音樂劇采用近似嚴肅大歌劇的音樂語言，引進了“音樂戲劇展開”的概念和方法，將幽靈，克莉斯汀，拉烏爾這兩個男人于一個女人之間的美妙，真誠而又略帶傷感的浪漫以及充滿愛與幻想的情感交融表現的極其凄婉，完美而動人。

原來的音樂劇就有大量經典音樂，這絕對保證了電影中感情色彩表達的震撼力，也是電影的主要靈魂所在。在這部電影中，舒緩、緊迫、狂躁、激情的音樂不斷交替，而且幾首旋律如the phantom of the opera,all I ask of you貫穿始終，同樣的旋律巧妙表達了不同的感情，也奠定了作品的情感基調。

克莉斯汀(女主人公)第一次真正的踏上自己的舞臺，女主角嶄露頭角美麗朦朧，《think of me》的音樂則輕柔悅耳;歌聲開始，也展開的故事的發展。導演利用這樣一個大的環境塑造了這一角色(克莉斯汀)，讓影片伴隨歐洲巴黎歌劇院所演出的歌劇而進行故事的展開。

克莉斯汀的第一部歌劇成功后，回到自己的房間，點上蠟燭聽到了音樂天使(幽靈)的鼓勵。

克莉斯汀的好朋友來找拉烏爾，兩人以歌唱的形式開始了一段對話。

但克莉斯汀和拉烏爾的相愛讓藏在鏡子后的劇院幽靈十分氣憤，便從鏡子后現身，女主人公和幽靈第一次接觸，在幽靈的充滿誘惑的歌聲的指引下，在黑暗的密道里，克莉斯汀步步緊隨，兩人乘著小船，來到位于歌劇院地下暗湖中心的密室里。在這充滿夢幻色彩的地下室 ，幽靈用溫柔而溫柔又有力的歌聲《The Music Of The Night》讓克莉斯汀拋開世俗的羈絆，加入到黑暗王國，吟唱他譜寫的黑暗，歌聲旋律悠揚婉轉。歌聲和音樂也是優美圓潤。當女主角前往地下王國時，The Phantom Of The Opera的音樂高亢，激昂，神秘又略帶緊迫;眾人爭論不休時，音樂輕快滑稽;女主角身處墓地時，音樂哀婉凄迷; 電影除了使用樂劇表演外，畫面人物和音樂的使用也是別具風味，拉克被殺時，音樂的急促和拉克逃命的心跳，逃跑匯成一體，充分的將惶恐表現的淋漓盡致。

演出魅影的歌劇《唐璜的勝利》時，幽靈故伎重演，不知不覺絞死了扮演唐璜的皮兒吉，親自披掛上陣，與格里斯丁一起演唱了一段優美的詠嘆調《覆水難收》(The Point Of No Return)音樂低沉狂野，符合魅影的性格;整部電影也隨著《唐璜》的勝利，將克莉斯汀要挾到地下室，讓克莉斯汀做出選擇，背景音樂危急激烈，這個地下王國則顯得黑暗恐怖，克莉斯汀做出了一個驚人的舉動，她平靜的一吻喚起幽靈內心深處的美好情感，八音盒清脆的聲音伴隨著主人哀婉的歌聲，為這段傳奇添上了一個余韻悠長的結尾。

音樂劇《歌劇魅影》的作品評價

在韋伯創作《歌劇魅影》之前，Ken Hill曾以相同的題材創作了同名的音樂劇，1984年韋伯在Royal Stratford East劇院觀看了這個版本的演出時獲得了靈感，此后他開始創作了這部音樂劇，許多唱段都是按他當時的妻子莎拉·布萊曼的嗓音量身定做的。音樂劇的制作團隊由著名的音樂劇制作人柯邁隆·麥金塔擔任，與韋伯的真正好戲劇公司(Really Useful Group)共同完成。

《歌劇魅影》可以說是一部折射著后現代魅力的劇作，首先它成功的改編了加斯通·勒魯(Gaston Leroux，1868-1927)的原作小說，既保留了原作的風格又使之更適合舞臺演出，提升了作品的可看性，其次，巧妙的戲中戲令觀眾徘徊于現實與虛幻之間。尤其是追逐幽靈的那一場戲，整個劇院，臺上臺下、四面八方響起了幽靈的聲音，使觀眾置身其中，因為那句“我在這里”似乎就在他們的身邊，就在隔壁的包廂，而那幕吊燈突然墜落的戲也著實令氣氛緊張刺激到極點，前排觀眾的驚叫與臺上演員的呼聲連成一片，在這方面，舞臺設計瑪莉亞·布瓊森自然功不可沒。

在全劇中，一首“All I Ask of You”的旋律反復出現，羅爾與幽靈對這首歌的不同演繹表現了他們各自對女主角克莉絲汀不同的愛情，最后這一主題在管弦樂中浮現，顯示了愛情最終戰勝了悲劇。

音樂劇《歌劇魅影》的創作背景

據說，當年韋伯向制作人麥金托什提出要將勒魯原著的《歌劇院的幽靈》改編成音樂劇時，麥金托什正在自家的浴盆中洗澡。韋伯大量采用古典音樂的背景，在音樂劇中套上歌劇，這樣的形式可以實現他早年的夢想--如《平步青云》、《第42街》等以劇團后臺為素材的音樂劇。韋伯將《歌劇院的幽靈》改寫成音樂劇，瑪利亞設計了巴黎歌劇院的高大樓梯、夢幻般的地下湖以及形形色色的豪華服飾。

在這部音樂劇中，韋伯運用了超現實手法和異化聲音的處理，是他在《貓》劇之后，在突破傳統審美標準方面的又一嘗試。這位音樂劇大師的名字足以刻入二十世紀的音樂史冊，他的音樂劇中的一些名曲經典程度不亞于最出色的古典音樂，旋律優美典雅卻像流行歌曲一樣廣為大眾所接受。

莎拉·布萊曼(Sarah Brightman)與韋伯曾有過一段戲劇性的姻緣，韋伯當年的一些杰作幾乎都是為她度身定做，Brightman憑借演出《歌劇院幽靈》，使她戲里戲外成了永恒的克里斯汀(Christine，劇中女主人公)，被譽為"首席紅伶"。她的聲音很特別，古典女高音中盡顯流行風格，越高音處越響亮，近幾年推出的《Time To Say Goodbye》和《Eden》兩張專輯由展示出她富于變化的一面。

此外，由Michael Crawford飾演的男主人公幾乎使人相信在巴黎歌劇院里的確存在這樣一個帶著面具的幽靈。同Brightman一樣，Crawford的幽靈一角也是其它演員所無法替代的。
 

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