《霸王卸甲》，著名的古代琵琶大套武曲，全曲共分十六段，該曲和《十面埋伏》同樣都是取材于楚漢相爭的垓下之戰。下面就讓小編給大家介紹一下琵琶曲《霸王卸甲》鑒賞的相關信息吧!

琵琶曲《霸王卸甲》的相關鑒賞

民樂中，沒有哪一種樂器能像琵琶這樣富于戲劇性，它的音色，韻味，都有著戲劇的情節性和內在的張力，像古琴、古箏、洞蕭，都更注于一種抽象情緒的鋪張和延續，而在琵琶這里，描述情節的細致入微，刻畫人物的張揚盡致，都是其它民樂樂器不能比擬的，所以在琵琶樂曲中，出現大量的、風格迥異的敘事性作品，也就不足為怪了。

《霸王卸甲》是其中的一首。它是一首琵琶傳統武套樂曲，和另一琵琶傳統武套曲《十面埋伏》的內容完全是一樣的，都是以為期五年的楚漢相爭中的垓下之戰為題材。但是兩首曲目描寫的角度不同。《十面埋伏》是站到劉邦一邊，著重寫劉邦漢軍勇武的雄姿，決戰的勝利的以及凱旋的英雄氣概，而《霸王卸甲》則是站在項羽一邊，著重渲染了楚霸王交戰失利，一蹶不振而至別姬自刎的英雄悲劇，對這位名躁一時的歷史人物給予了同情和贊揚。傳說虞姬在項羽聽到楚歌聲而自為詩后和曰：“漢失已落地，四面楚聲中，大王意氣盡，賤妾何聊生!”蘇軾也曾做詩：“帳下佳人拭淚痕，門前壯士氣如云，蒼皇不負君王意，只有虞姬與鄭君。”京戲《霸王別姬》名聞中外，琵琶曲《霸王卸甲》則給人帶來更深刻的感受。

琵琶曲《霸王卸甲》的段落

第一部分描寫戰爭的準備，具有一定的戰爭氣氛。“營鼓”是全曲的引子。 一開始，琵琶在低音區奏出的隆隆戰鼓聲低沉悲壯，斷斷續續的角色是預示著這場戰爭是個悲劇性的結局。從“帳”到“出陣”是一個一氣呵成的整體，它描寫了戰斗前的一系列準備。從“排陣”開始，音樂逐漸趨向緊張，再加上“出陣”對原曲調進行了壓縮，使得緊張的氣氛加據，直接導向戰斗的到來。

第二部分是激烈的戰斗。包括“接戰”、“垓下酣戰”。它和《十面埋伏》一樣，描繪了垓下之戰的氣勢，和戰斗的具體情景。這是全曲最激烈的地方，也是高潮的所在。但是，它卻不是全曲的重點，從項羽的角度來說，垓下之戰很快以失敗告終。這點在樂曲開始已有暗示。而失敗之后他們的心情，才是這首樂曲所真正要表現的重點。

第三部分描寫項羽失敗及楚軍還鄉的悲壯心情。這里又以“楚歌”、“別姬”為中心。在“楚歌”中琵琶用長輪的手法奏出凄涼悲切、如泣如訴，令人肝腸寸斷的曲調，和前面的戰斗形成極為鮮明的對比。接著“別姬”則以急促的歌唱性的音樂和用推音奏出的滑音法，和“楚歌”相呼應。深刻地表現了楚霸王這個“力拔山兮氣蓋世”的歷史人物在四面楚歌中那悲憤欲絕，從而訣別虞姬，意欲自刎的哀怨心情。在“追兵”等幾段中，樂曲使用了“垓下酣戰”的材料，以不同的彈奏技巧和強烈的節奏，表現了突圍和漢軍追逐的緊張氣氛，使樂曲再一次出現了一個緊張度，形成第二次高潮，前后形成對比。

最后，則是“鼓角甲聲”、“眾軍歸里”兩段，這兩段是“楚歌”、“別姬”情緒的延續，它所刻畫的是楚軍失敗后的悲憤心情。曲調委婉，但卻并不哀傷，“眾軍歸里”是結尾，具有尾聲作用，悲劇的氣氛在這里被削減了，像是事已成定局的認定，也像是一種剛從激烈變故帶來的麻木中蘇醒后初次覺出的凄涼。

琵琶曲《霸王卸甲》的作品簡介

《霸王卸甲》是著名的漢族琵琶大套武曲，取材于楚漢相爭的垓下之戰。

這個曲子取材與《十面埋伏》一樣，也是描述垓下之戰，同樣是采用章回式結構，但立意不同?！妒媛穹返闹鹘鞘莿?，所以樂曲高亢激昂、氣勢磅礴;而《霸王卸甲》的主角是項羽，所以樂曲沉悶悲壯。

全曲共分十六段：(一)營鼓 (二)開帳 (三)點將一 (四)整隊 (五)點將二 (六)出陣一 (七)出陣二 (八)接戰 (九)垓下酣戰 (十)楚歌 (十一)別姬 (十二)鼓角甲聲 (十三)出圍 (十四)追兵 (十五)逐騎 (十六)眾軍歸里。其中別姬一段極為哀痛，渲染了“力拔山兮氣蓋世”的項羽在四面楚歌聲中面對愛妃發出“虞兮虞兮奈若何”的無奈和痛苦。
 

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