樂理中的五聲音階是古代漢族音律，五聲音階的意思就是按五度的相生順序，從宮音開始到羽音，依次為：宮--商--角--徵--羽;如按音高順序排列，即為：1 2 3 5 6 宮 商 角 徵(zhǐ) 羽。下面小編給大家帶來五聲音階的樂理知識，歡迎閱讀!

五聲音階的樂理知識一：五聲音階的特色

五聲音階的特色在于，它沒有半音階(小二度)音程.詳稱“不帶半音的五聲音階”或“全音五聲音階”。廣泛流行于亞洲、非洲、中太平洋的一些群島、匈牙利、蘇格蘭民間音樂以及在歐洲人到達美洲之前的美洲本土部族中。常被稱為“中國音階”。其五階在中國傳統文化中有專用的名稱，分別稱為：宮、商、角、徵、羽。其音程組織是每個八度之內有3處全音,分成兩個一串(宮-商-角)和一個單獨的(徵-羽),兩段之間以□音隔開，見下例2：音階中的每一個音都可以當主音以建立調式，可形成 5種不同的五聲調式。在五聲音階基礎上，每處□音的區間可以插入不同的附加音(偏音)而形成七聲音階(以五聲為正聲的七聲音階)、偏音有：變宮、變徵、清角、清羽，附加音的插入可有 3種不同的方式，形成 3種不同的音階形態(見宮調)。附加音的音高常可游移，游移音高有時將□音的區間劃分成兩個各約為四分之三音的音程。

五聲音階的樂理知識二：五聲音階的調式

在五聲音階中，分別以不同的各音作為主音時，可構成不同的調式;調式名稱是以階名命名的。比如以第一級音“宮”作為主音時，就稱為宮調式，以第二級音“商”作為主音時，就稱為商調式，以第三級音“角”作為主音時，就稱為角調式，余類推。

結構特點

同七聲音階相比較，五聲音階的結構有如下特點：

(1)相鄰音級間沒有小二度關系

(2)相鄰兩音級的距離是大二度或小三度

(3)宮音和角音之間為大三度

宮音和角音的確認，對判定五聲音階的調高(宮音的位置)有著重要作用：當五個音按五度關系排列時，宮音和角音處于這個五度音列的兩端，形成五聲音階中唯一的大三度。

由于宮音和角音的大三度音程關系，所以在確認某段樂曲的宮音位置時，只要找出大三度的下方音，即此段樂曲的宮音。這種方法被稱為“宮音定位”。

五聲音階的樂理知識三：五聲音階的魅力局限

我們都知道，音樂的基本元素是七個音符。按音樂人說是“CDEFGAB”，在簡譜中記為“1 2 3 4 5 6 7”，用唱名則說成是“do re mi fa sol la si”。這七個音中mi和fa之間、si和高音do之間僅差一個半音(即小二度)，而其他任何兩個相鄰的音符之間則差一個全音(即大二度)。聽覺正常的人，分辨半音是沒有問題的。所以在do與re、re與mi、fa與sol、sol與la、la與si之間均可加半音，分別記為1(b2)、2(b3)、4(b5)、5(b6)、6(b7)。這樣一來，音階就變為十二個。因此在鋼琴上，總是每12個鍵(7個白鍵、5個黑鍵)組成相對獨立的一組。

有趣的是，我國的很多民歌不但不用12個音符，連7個都嫌多，只用“12356”就行了，這被稱為五聲音階。據說，在世界上除了我國，只有蘇格蘭的民歌也是五聲音階的，還是相當稀有的呢。

雖然只用了五個音符，但我國的民歌自有它的魅力。例如江蘇的民歌《茉莉花》還“出口”到了歌劇王國意大利，被作曲家普契尼用在《圖蘭多公主》中，作為這部中國背景歌劇的象征元素。而也正因為它的中國特色，被張藝謀用作申奧、申博的主題音樂。

在各國民歌中，情歌占了很大的比重，而且廣為人們傳唱。例如意大利民歌《重歸蘇蓮托》非常有名，在許多電影中，往往以它的旋律來象征意大利，就我所知有一部國產電影、一部美國電影和一部阿爾巴尼亞電影中都這樣用過。再如上世紀五六十年代人們耳熟能詳的俄羅斯民歌《三套車》實際上也是一首情歌，只是由于翻譯的失誤，這首思念心愛姑娘的情歌被唱為馬車夫對老馬的懷念，雖經專家多次著文糾正，但收效甚微，演唱者都還在為這匹老馬而憂傷。這兩首民歌，不但用足了7個音符，還用上了升降半音，甚至還在曲中轉變了調性聽起來十分動人。與之相比，著名的四川民歌《康定情歌》也即《跑馬溜溜的山上》雖使用五聲音階，但作為情歌，同樣韻味悠遠、魅力十足，比起包括上述兩首情歌的其他任何情歌都毫不遜色。
 

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