音箱是構成良好音響效果的重要組成部分，今天小編就為大家講解一下音箱的相關知識吧。

音箱的基礎知識：名詞解釋

(1) 雙極式音箱——發聲單元分別指向音前方和后方且同相饋送信號的音箱裝置

(2) 偶極式音箱——發聲單元分別指向前方和后方且反相饋送信號的音箱裝置，其聲輻射圖形呈倒“8”字

(3) 越低音音箱——用于生放深沉的普通小音箱無法達到的超低頻段的特制音箱

(4) 有源音箱——在音箱內具有將音頻信號放大的元件或電路

(5) 雙線分音——用兩套音箱線分別傳送音樂信號的高、低音部分的一種接線方式

音箱的基礎知識：問答

(1)音箱的組成?

答：音箱主要由三部分組成：箱體：包括空木箱，吸音棉，倒相孔，接線板單元：高、中、低音分頻器：如果是有源音箱包括放大電路

(2) 高、中、低音揚聲器單元各越什么作用?

答：由于人耳聽覺的頻率范圍是20Hz到20KHz，只用一個揚聲器單元無法重放整個頻率段的信號，所以利用二個或更多的揚聲器單元來完成這個任務。如果把整個可聽頻率段劃分成高、中、低三個頻率段;那么由高、中、低音揚聲器單元分別來生放相應的頻率段。

(3)什么是分頻器，它的作用是什么?

答：分頻器是內置于音箱的種電路安裝置，由電容、電感、電阻組成，不同的元件組成不同的低通、高通、帶通濾波器。它將輸入的音樂信號分離成高音、中音、低音等不同部分，然后分別送到相應的高、中、低音單元中重放。

(4) 何謂揚聲器?

答：凡是能將電能轉化成聲能的通常稱揚聲器。揚聲器不僅在民用、工程音箱中使用，而且如門鈴、蜂鳴器等都稱為揚聲器。揚聲器的分類很多，按照其換能原理可分為：靜電式(電容式)，氣動式，電動式，壓電式，電磁式，離子放電式揚聲器。一般音箱用揚聲器使用電動式及靜電式為多。揚聲器的形狀有：錐形、球頂形、號筒、平板等。

(5)揚聲器的構造?

答：一般音箱用揚聲器以電動式居多。以電動式揚聲器為例，分析其構造，由三個部分組成：磁路部分，振動部分，支撐部分。磁路部分：上下夾板，磁鋼，磁極心，(鋼碗)振動部分：振膜，定位支片，音圈，防塵罩支撐部分：盆架
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(6) 揚聲器各部分的作用是什么?

答：磁路部分：產生磁場，當音圈上有電流通過，在磁間隙內切割磁力線，磁綱具有強恒定磁場到相同的聲壓能級必須使振膜的振動幅度增大，即增加振膜的位移距離。防塵等雜物掉入磁間隙內，以免產生雜音。定位支片保證音圈在磁鋼的空氣隙內沿磁極心方向垂直振動并阻尼振膜的自由振動。支撐部分：盆架主要連接和固定磁路部分及振動部分。

(7) 音箱的分類

答：常見的音箱按下同的結構及形式，可作如下分類：封閉箱：氣墊式，ASW式倒相箱：倒相式，迷宮式，被動輻射式，RI式等號筒式音箱：前、后負載式控制指向性音箱：球形，聲柱，多面式等目前市場上最常用的是封閉箱及倒相箱

(8) 書架箱是否能一比一還原錄制前的音響效果?

答：不可能，只能是接近，不談揚聲器的失真、導線的傳播所造成的信號損失，光就交響樂所輕易達到的100dB以上的聲壓級就非一般音箱所能達到的。更何況如果是一支管弦樂團，其定音鼓鼓皮震動所牽動的空據氣量，就要比書架箱多。如果想產生接近真實的舞臺效果，書架箱必須具備完美的頻率響應及能量再現，加外還需足夠大的聽音環境。

(9)小音箱是否比大音箱聲音更靚?

答：小音箱具有大音箱所沒有的特性：

A、 前面板面積小使其在比較小的聽音環境內能輕易營造舞臺效果

B、 分頻網絡的簡單易于調節

C、 成本較低但是設計出色的落地音箱具有更加均勻的頻率特性及勻稱的高、中、低音能量，使還原的音像更接近真實。因此，大音箱的物理特性明顯好于小音箱。在設計、搭配、環境較理想的前提下，大音箱的表現更勝一籌。

(10) 是否音箱越重聲音越好?

答：不一定，音箱重能反映箱體所用的材料扎實，不易引起箱振，因此這是產生好聲音的條件之一。有很多音箱廠家利用加厚的中密度板(MDF)甚至高密度板，或在箱體內加支撐條、聲室來加固音箱結構及減低不必要的駐波和聲壓。另有甚者使用金屬、混泥土、天然花崗石來制作箱體。這些都能加重音箱的重量，以免揚聲器單元在大動態振動時促使箱體諧振，產生音染，這種箱聲將大大影響音質(低音渾濁，中音空洞)。

(11)什么是尊寶的ABR技術?

答：可調整式低音反射結構簡稱ABR(Adjustabe Bass Reflex)，Jamo 的SR170，200，300，500上都運用了這種技術。我們知道在例相箱中都有低音反射孔，其例相管的長度是固定的，但ABR則指例相管的的長度是可以調節，如果管的長度發生變化，音箱的低音音量也相應變化，管的長度越長(順時針旋轉)，低音越強，調整的范圍在100Hz時約為+/2.5Db。

(12)多路多單元是否憂于二路單元?

答：由于單一的振膜無法重放全音域(20Hz--20KHz)，因此二路單元設計是較簡單的分頻推動方式。然而多路設計可以使每個揚聲器工作于其最佳頻響范圍內，覆蓋的范圍廣，整個音箱的頻率響應極其均衡且承受力也將有所提升。但是每多一路單元，必定使分頻器復雜化，相位難以調節。所以無論是多路或二路設計，都有其優缺點，應視環境及實際所需而定，否則顧此失彼，雖然是好的音箱卻不適合自己。一般錄音室所用的專業監聽級音箱以二分頻居多，主要是占地少，易搬動，且能提供相對準確的音色及分析力。

(13) 雙接線格柱是否必定單接線柱音響效果更佳?

答：雙接線接駁音箱，是將高、中、低音之間的互相干擾降低。目前最徹底地做法是雙功放/雙線分音，但其效果卻視具體環境而定。由于使用雙功放，其輸入功率有所提升菜可能影響整個音域的平衡。另外，如果在聽音環境較小的地方使用雙功放/雙線分音，而原有的音箱就屬豐滿厚實類，聲音能量太多，效果反而不好。真正的雙線分音是從接線柱到分音電路到單元都是獨立的，從而使單元與單元之間的干擾減到最低。然而有些廠家只是使用雙線分音的接線柱，內部的分頻網絡卻并非獨立，這種假的雙線分音對提高音質并不會有任何作用。
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(14)音箱內是填吸音棉的作用是什么?

答：吸引材料是用來吸收音箱內的氣流，減低駐波及共鳴。一般使用羊毛，玻璃棉，毛氈等，尊寶的吸音棉都呈劈尖狀，類似于消聲室內的劈尖，更有利于吸引消除駐波。對于封閉箱而言，由于要徹底吸收揚聲器背后的聲波，所以吸音棉一般填滿整個箱體，相當于加大箱體的容積。對于倒相箱而言，需要多少吸音棉根據不同的音箱的Q值而定。

(15)為何民用音箱多彩用球頂高音，而專業產品則用號角式?

答：由于球頂高音在近距離內的中、高音頻段較光滑，音質比較出眾，比較適合家庭內使用，所以多用于民用音箱。而號角式的高音頻率呈上升曲線，適合于遠距離聆聽，否者容易使聽覺產生疲勞。而且號角式高音的指向性較寬，比較適合遠距離且要求指向性范圍盡量寬的影院和歌舞廳。

(16)為什么jamo有些揚聲器音箱中分頻器多使用搭棚連接?

答：搭棚式連接即不使用線路板而直接把元件連接在一起的方法。在一般的音箱中，由于分頻器在功放之后，渡過分頻器的電流很大，而敷銅板的連接能避免這些缺點，提高轉換效率，相應提高靈敏度。

(17)音箱的擺位對聲音是否有影響?

答：是。首先應參考廠家說明書上的所建議的方式進行擺位高度。由于每個聆聽環境的聲學特性不同，所以音箱的擺位對音質會產生一定的影響。A 兩只音箱相距太遠，中間結像較差，音場中空，聲音散。B 音箱離后墻太近，不易重現原有的聲場。C 音箱離側墻較近，會產生過強的第一次反射聲，降低結像的精確度。因此由于環境使音箱與原有的指標相差較大，可以通過押位來加以調整。一般音箱的擺位與聆聽者呈等邊三角形。有備件的話，可以把音箱放在室內長度三分之一的地方，從而取的良好的舞臺音響重放。

(18)兩只6英寸的單元是否等于一只12英寸的單元所產生的低頻能量?

答：不等于。產生2低頻響應與聲壓輸出是根據單元所推動的空氣體積來計算的。如果使小單元推動空氣的量與大單元相同，必須使其沖程(振膜的位移)大幅度加大，這樣容易引起互調失真。而且大單元的沖程一般也比小單元長，所以真正計算推動空氣的量，就算6只6英寸單元也無法與一只12英寸的單元相提并論。根據計算公式，兩只6英寸的單元與一只8英寸的單元所產生的低頻能量不致相若。

(19)揚聲器單元的音圈是否越大越好?

答：揚聲器單元的音圈直徑是影響應及高音壓值的一個因素，另外還有磁鋼的磁能積等。不同尺寸的揚聲器單元對音圈有不同的要求，在規定要求的尺寸范圍內可以取其上限，這樣可以產生更佳的頻率響應及靈敏度。但是如果所取得直徑太大，而磁鋼提供的磁力不夠，不僅增加成本，而且會影響揚聲器的品質因數。

(20)音箱的窖與什么有關，是否可以隨意增減?

答：音箱的窖與所用的低音單元有關，不可以隨意增減。揚聲器的等效窖由低音單元的等效振動半徑，其共振頻率及揚聲器的等效振動質量決定。因此在音箱設計時，測試揚聲器單元的各個參數便能計算出音箱的體積。

(21)音箱的頻率響應曲線越好，是否聲音越好?

答：揚聲器頻率響應的好壞，從理論上是影響聲音好壞的一個因素。當然還要根據其它的技術指標，如靈敏度、諧波失真等。最主要的是通過音標耳聆聽才能辨別音箱的素質及檔次。舉一個例子：在一次音箱評比時，幾個專家通過盲聽來選拔最佳音箱，他們一致認為某個揚聲器系統聽感非常出眾。可是經過在消聲室內實際測試，其頻率響應曲線卻非常不平整。由此可見，并非頻響曲線好，聲音就一定好。

(22)如何辨別音箱上所標頻率響應的好壞?

答：辨別頻率響應的好壞，必須知道所標的頻率響應范圍是在多少聲壓級范圍內變化。假設甲音箱的頻域為40Hz——20KHz，但是它沒有注明這段域的均勻狀況。而實際上，它在60Hz和17KHz處有比較大的響度衰減，即整個頻域圍內上下起伏較大。乙音箱的頻域為50Hz——19Hz±3dB;很顯然此音箱的頻率響應優于甲音箱。所以必須看清楚音箱所標頻率范圍的誤差值。

(23)為何有些音箱的高、中音單元不嵌在音箱內?

答：由于高、中音單元具有較強的指向性，不會象低音單元那樣，振膜前后產生相同聲壓，相反相位的聲波，以致音壓相互減弱或抵消。因此對高、低音而言，箱體只是對其產生固定作用。至于是否鑲嵌在音箱內無關大局。

(24)揚聲器單元的振膜有許多材料，究竟那種好?

答：球頂高音按材料分有硬球頂與軟球頂。前者一般是金屬鋁、鈦、鈹或陶瓷等，其上限頻率較高，但有一個明顯的高頻諧振峰，在峰前有一個反諧振的谷。后者一般用布、化纖等織物或絲類。其高頻上限頻率相對較低，但曲線平坦，音色柔和自然。對于低頻而言，振膜的要求是質量輕，剛性強，應該說這是兩個相互矛盾的要求，為了找到合適的振膜材料，音響工作者們作了很多嘗試。如曠世的鎂振膜，新7系列的玻璃纖維編制振膜，優雅的PP振膜，意力的鋁振膜，勁浪的三明治振膜，還有傳統的紙振膜。

(25)為何20Hz——20KHz被認為是理想的揚聲器再生音樂頻率?

答：人類的聽覺頻率一般在20Hz——20KHz之間，如果揚聲器械能重播這段頻帶，便已經足夠。理論上，人聲的使用頻率在80Hz——1KHz之間。泛音在80Hz到8KHz;而音樂的基本頻率由16Hz——4KHz。其中包括鋼琴、管風琴到一些金屬敲擊樂，泛音在20Hz到20KHz，而一般的音箱的頻率響應曲線在高頻段16KHz便開始有大的滾降，人耳對樂器的泛音感覺不足。因此音箱的頻率響應的高頻段被設計到30KHz或以上，以便在20KHz附近有良好的頻率響應，使人耳聽到更多的泛音。

(26)有些振膜上有凹入或凸出的波紋，究竟有何作用?

答：這種設計主要是增強振膜的內部阻尼，使頻向曲線變得較平直較線形，聲音聽起來平順流暢。另外由于設計輕振膜(如線盆)有利于提升靈敏度，但往往剛性不夠，因此在紙盆內部往往加入羊毛、炭纖維等，使振膜在振動時減少分割振動。這種凹入或凸出的波形有利增強剛性，減少由于劇烈振動產生紙盆扭曲從而失真。