古典名曲《降E大調(diào)第三交響曲》是德國(guó)作曲家路德維希·凡·貝多芬作于1804年，作品55號(hào)。下面就跟隨小編的步伐一起來(lái)了解一下古典名曲《降E大調(diào)第三交響曲》推薦的相關(guān)內(nèi)容吧!

古典名曲《降E大調(diào)第三交響曲》的概述

貝多芬所做的第三交響曲，原題獻(xiàn)給拿破侖，拿破侖稱(chēng)帝的消息促使作曲家為此曲重新命名。交響曲四樂(lè)章統(tǒng)一構(gòu)思，確立了交響曲史中史無(wú)前例的英雄性構(gòu)思。第一樂(lè)章描繪了英雄在戰(zhàn)斗中成長(zhǎng);第二樂(lè)章是葬禮進(jìn)行曲，亦是貝多芬獨(dú)創(chuàng);第三樂(lè)章是諧謔曲;第四樂(lè)章是凱旋進(jìn)行曲式的終曲。全曲宏偉壯闊，是交響樂(lè)歷史中里程碑式的作品。

這部作品是貝多芬最著名的代表作之一，是第一部打破維也納交響樂(lè)模式，完全體現(xiàn)英雄性格的作品。作品貫穿著嚴(yán)肅和歡樂(lè)的情緒，始終保持著深沉、真摯的感情，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的浪漫主義氣氛。貝多芬本人曾聲稱(chēng)他最喜歡的交響樂(lè)就是這部降E大調(diào)第三交響曲。此樂(lè)時(shí)常被例舉為浪漫樂(lè)派的創(chuàng)始作品，也是古典主義的先驅(qū)作品。

古典名曲《降E大調(diào)第三交響曲》的評(píng)價(jià)

《降E大調(diào)第三交響曲》中的人道主義內(nèi)容集中體現(xiàn)在：這部作品熱情的謳歌了在“自由、平等、博愛(ài)”旗幟下實(shí)現(xiàn)的法國(guó)革命。貝多芬在《降E大調(diào)第三交響曲》中既沒(méi)有單純?nèi)ジ桧災(zāi)闷苼霰救耍矝](méi)有去具體描繪法國(guó)革命，而是一個(gè)德國(guó)市民階級(jí)知識(shí)分子心目中理想化了的法國(guó)革命精神的藝術(shù)概括。

“不管資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)怎樣缺少英雄氣概，它的誕生卻是需要英雄行為、自我犧牲、恐怖、內(nèi)戰(zhàn)和民族戰(zhàn)斗的”。在《降E大調(diào)第三交響曲》中，貫穿全曲的是一位偉人的英雄形象，音樂(lè)在充滿矛盾沖突的發(fā)展中體現(xiàn)了這些英雄人物在為自己的革命目標(biāo)斗爭(zhēng)中的豪邁、自信、英勇;他們的犧牲在人們心中所引起的沉痛哀悼;以及他們勝利凱旋時(shí)的壯麗情景?！督礒大調(diào)第三交響曲》是德國(guó)市民階級(jí)對(duì)法國(guó)革命的贊頌，同時(shí)是對(duì)自己的人道主義理想的謳歌。

《降E大調(diào)第三交響曲》的出現(xiàn)，標(biāo)志著歐洲音樂(lè)歷史中具有重要社會(huì)政治意義的題材第一次進(jìn)入交響樂(lè)這個(gè)音樂(lè)體裁的領(lǐng)域。這是貝多芬的重要貢獻(xiàn)。海頓、莫扎特式交響樂(lè)的藝術(shù)形式，已經(jīng)完全不可能容納《降E大調(diào)第三交響曲》所表達(dá)的那種在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)是嶄新的社會(huì)內(nèi)容?！督礒大調(diào)第三交響曲》構(gòu)思的大膽、手法幅度的寬廣、結(jié)構(gòu)的縝密上確實(shí)使別的作品相形之下顯得遜色。貝多芬突破了傳統(tǒng)的交響曲快板樂(lè)章奏鳴曲式的就框架，使主要形象在充滿了在緊張的戲劇性矛盾的沖突的廣闊范圍中發(fā)展。這種發(fā)展必然促使整個(gè)奏鳴曲式的規(guī)模擴(kuò)大，原來(lái)各部分間相當(dāng)機(jī)械的、程式化的關(guān)系，被新的，富有展開(kāi)性質(zhì)的貫穿發(fā)展所代替，和聲功能網(wǎng)也有一定程度的擴(kuò)展，調(diào)性布局出現(xiàn)了未曾有過(guò)的復(fù)雜化。貝多芬不僅使代表中心形象的主題成為奏鳴曲式的第一樂(lè)章的核心，而且使它貫穿交響曲的各個(gè)樂(lè)章，形成整個(gè)交響曲內(nèi)部的有機(jī)統(tǒng)一，這種貫穿發(fā)展把樂(lè)曲一步步推向最后的高潮。與此同時(shí)，貝多芬還把革命的法國(guó)經(jīng)常為犧牲者們舉行群眾性葬禮時(shí)采用的音樂(lè)體裁引進(jìn)這部交響曲作為慢樂(lè)章;用充滿清新活力的、潑辣的諧謔曲代替了通常作為交響曲第三樂(lè)章的宮廷典雅風(fēng)格的小步舞曲。這樣，整個(gè)交響樂(lè)套曲的面貌煥然一新?！督礒大調(diào)第三交響曲》說(shuō)明了音樂(lè)中新的內(nèi)容會(huì)在何等程度上促使藝術(shù)形式發(fā)生變革，這兩種變革又會(huì)在何種程度上反過(guò)來(lái)促進(jìn)內(nèi)容的深化。

從作曲技術(shù)上講，它是一部革命性的作品，長(zhǎng)度和復(fù)雜度前所未有，“當(dāng)時(shí)初聽(tīng)覺(jué)得難以理解”。在兩個(gè)序奏和弦之后，它以一個(gè)簡(jiǎn)單得難以設(shè)想的、建立在降E大調(diào)三和弦上的主題開(kāi)始，但是又忽然出現(xiàn)了一個(gè)意想不到的升C，在整個(gè)樂(lè)章進(jìn)程中帶來(lái)了沒(méi)完沒(méi)了的變奏和展開(kāi)。除了常用的第二主題和結(jié)尾主題外，還有許多過(guò)渡性的動(dòng)機(jī)，在整個(gè)樂(lè)章中十分醒目。但是和貝多芬的其它作品一樣，這一樂(lè)章中最引人注目的，既不是曲式格局也不是豐盛的樂(lè)思，而是所有的素材不斷向前推進(jìn)，從一個(gè)主題化出另一個(gè)主題，充滿活力穩(wěn)步上漲，抵達(dá)一個(gè)又一個(gè)高潮，以非此不可的銳勢(shì)推向結(jié)束。正主題處理得象戲劇人物，受盡反對(duì)和鎮(zhèn)壓，掙扎不已，最后得到勝利。

一個(gè)C小調(diào)的葬禮進(jìn)行曲取代了常用的慢樂(lè)章，有一個(gè)C大調(diào)的對(duì)比段，悲壯宏偉，激情迸發(fā)。末樂(lè)章是一組變奏，有時(shí)相當(dāng)自由，含有賦格式展開(kāi)的插部和尾聲。

“器樂(lè)作品在貝多芬之后整個(gè)19世紀(jì)的發(fā)展，一直處在他的巨大影響和控制之下。他賦予器樂(lè)以最強(qiáng)烈、最富表現(xiàn)力的特點(diǎn)。他是找到通向古典主義最高境界之路的音樂(lè)家，他把古典音樂(lè)從美的境界帶到崇高的境界，他創(chuàng)造了一種前無(wú)古人、后無(wú)來(lái)者的英雄風(fēng)格。”

古典名曲《降E大調(diào)第三交響曲》的作者簡(jiǎn)介

路德維希·凡·貝多芬(Ludwig van Beethoven，1770.12.16-1827.3.26)：一位集古典主義大成、開(kāi)浪漫主義先河的德意志古典音樂(lè)作曲家，也是一位演奏家和指揮家。他一共創(chuàng)作了9首編號(hào)交響曲、35首鋼琴奏鳴曲(其中后32首帶有編號(hào))、10部小提琴奏鳴曲、16首弦樂(lè)四重奏、1部歌劇、2部彌撒、1部清唱?jiǎng)∨c3部康塔塔，另外還有大量室內(nèi)樂(lè)、藝術(shù)歌曲與舞曲。這些作品對(duì)音樂(lè)發(fā)展有著深遠(yuǎn)影響。貝多芬也被尊稱(chēng)為“樂(lè)圣”。
 

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