戲曲器樂是戲曲伴奏、場景音樂與鑼鼓等器樂的總稱，經(jīng)過幾百年的實踐和創(chuàng)造，形成了中國戲曲器樂的獨特形式和表現(xiàn)手法。下面就跟隨小編的步伐一起來了解一下戲曲器樂的相關(guān)知識吧!

戲曲器樂的作用

①為演唱伴奏

精采的伴奏不僅能對動人的演唱給予有力的陪襯、烘托，還能加深情感發(fā)揮，創(chuàng)造某種意境。在起唱以前,通過器樂伴奏的渲染，往往先造成強(qiáng)烈的感情氣氛，啟發(fā)演員情緒迅速進(jìn)入規(guī)定情景之中。此外，演唱時調(diào)的高低的掌握，演唱速度快慢的調(diào)節(jié)，無不有賴于器樂伴奏的控制。

②與表演相配合

無論是念白或身段動作，都需要器樂的幫助，以突出其音樂性與節(jié)奏感。比如念白，或分清句逗,或加強(qiáng)語氣，或分清輕重緩急與抑揚頓挫，均可得到器樂的烘托。在身段動作中，大如走邊、趟馬，小如正冠、投袖，強(qiáng)烈如甩發(fā)、搓步，文靜如蹙眉、眨眼，也都有賴于器樂為之突出節(jié)奏感，渲染情緒。

③描寫環(huán)境，渲染舞臺氣氛

傳統(tǒng)戲曲一般不用或很少用實物布景，主要依靠音樂來造成一種環(huán)境氣氛。例如升帳或升堂的場面，就需由器樂造成威武、森嚴(yán)的氣氛;表現(xiàn)江上行舟，就要用器樂造成水波蕩漾的意境;戰(zhàn)場廝殺，則要用器樂來渲染強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗氣氛;更深夜靜,需要器樂表現(xiàn)出靜寂的環(huán)境。此外,風(fēng)雨、雷電、馬嘶、鳥鳴等特定情景的點染，也靠器樂的演奏。

④調(diào)節(jié)與控制全劇的節(jié)奏

戲曲的舞臺節(jié)奏需要器樂部分予以貫串。一出戲從開場到劇終，場與場之間的轉(zhuǎn)換，唱與唱之間的銜接，其節(jié)奏的轉(zhuǎn)折、變化，全藉器樂引導(dǎo)與貫串。這樣就能使全劇各段落之間層次清楚，節(jié)奏鮮明，重點突出，起止明確。同時，戲曲中各種表演手段的運用，也通過器樂的貫串，使它們統(tǒng)一協(xié)調(diào)起來。

戲曲器樂的組合

戲曲樂隊既從屬于綜合藝術(shù)的整體，同時又具有相對獨立的表演性，一般的戲曲樂隊有著小型多樣、機(jī)動靈活等特點。

鼓板是戲曲樂隊的指揮者(包括文場及武場)，又是歌唱與伴奏的聯(lián)系者，同時，它又具有獨立演奏的特點。鼓師常常是通過鼓板的示意性演奏來傳情達(dá)意，他不但要使整個樂隊的合奏緊密無間，與表演的配合絲絲入扣，而且要每出戲都能打出不同的特點來。

各劇種樂器的組合盡管不同，但主奏樂器的作用卻相同。主奏樂師對每一出戲、每一段唱的感情起伏轉(zhuǎn)折，高潮處理，必須胸有成竹;并且要十分了解演員的藝術(shù)個性，他們的特長與不足，這樣彼此的合作才能得心應(yīng)手,配合默契，在長期的合作中創(chuàng)立獨特的藝術(shù)風(fēng)格。其他樂器的配備是為了支持主奏樂器,使音色更為飽和，與主奏樂器的特色相結(jié)合，是構(gòu)成各劇種獨特風(fēng)格的因素之一。各劇種的基本樂器組合形式不同，如京劇以京胡為主,配以月琴、小三弦，對皮簧的峭拔、玲瓏的音調(diào)風(fēng)格的形成就有很大作用;河北梆子以小梆笛配板胡，就顯得音調(diào)高亢;晉劇以二股子、四股弦、小三弦配板胡，就顯得特別舒緩;豫劇以笙、笛、二胡、三弦配板胡，就更顯豐滿、火熾;昆曲以笙、三弦配曲笛，則又顯得柔和、細(xì)膩。由于各劇種樂器組合形式不同，音色與技法也各異，這就形成了戲曲器樂風(fēng)格的多樣性(見主奏樂器)。

色彩樂器一般是兼用的，如嗩吶、洞簫、箏等，是為了烘托特殊的氣氛和意境而用。表現(xiàn)熱烈歡騰時，一般用大、小嗩吶并以鑼鼓相輔;表現(xiàn)幽靜典雅情景，則常以洞簫、箏為主;戰(zhàn)斗場面則增入戰(zhàn)鼓加強(qiáng)氣勢。

打擊樂，有中國戲曲獨特的運用方式及表現(xiàn)手法，各劇種雖然基本上都是鼓板、大鑼、小鑼和鈸所組成，但樂器的形制、音色、鑼鼓點以及演奏方法，都各不相同。例如京劇、河北梆子、豫劇等劇種所用的大鑼，鑼心微隆起，以布帶纏皮圈的鑼錘擊奏;廣東漢劇所用的大蘇鑼，鑼心與鑼邊的音高不同，用布裹松木擊奏，邊打邊撫時所發(fā)出的音響就大不相同。此外如潮劇所用的深波(低沉渾厚的低音鑼)，川劇的馬鑼,粵劇的高邊鑼，也各有特色。各劇種所用的鼓板與擊節(jié)樂器，也不完全相同。如粵劇的卜魚(板)、測板、沙板，隴劇的漁鼓、簡板，梆子劇種的棗木梆子，陜西碗碗腔的銅碗碗等，都極富特色。

戲曲器樂的表現(xiàn)手法

戲曲音樂有其程式性。戲曲器樂在表現(xiàn)感情、氣氛、意境以及配合身段動作舞蹈時，一般也采用傳統(tǒng)的程式。但在特殊情況下，卻又在細(xì)節(jié)及局部描繪上予以補(bǔ)充。某種戲劇場面應(yīng)用什么曲牌伴奏，雖有傳統(tǒng)程式，在演奏中也可作不同處理。如樂器配置與音色不同，打擊樂節(jié)奏疏密不同，弦管樂器演奏技法不同，曲調(diào)上加花、減字等，往往使相同的曲牌奏來卻各異其趣。對傳統(tǒng)程式的靈活運用，也是戲曲器樂的特點之一。

戲曲器樂在表現(xiàn)手法上，還有著夸張、簡練的特點，這與戲曲表演的特點是相適應(yīng)的。例如《霸王別姬》的舞劍場面，僅以弦樂奏〔夜深沉〕的曲牌，并加用大堂鼓擊節(jié)，便造成一種意境，使人物復(fù)雜的內(nèi)心矛盾襯托得更加突出;表現(xiàn)急速的行軍或劇烈的搏戰(zhàn)，就用〔急急風(fēng)〕的鑼鼓來造成強(qiáng)烈緊張的氣氛;表現(xiàn)驚惶失措或內(nèi)心激烈的矛盾，就用鑼鼓〔亂錘〕予以夸張。此外，有時還采用一種反襯的手法，明明是一場節(jié)奏緊迫的生死格斗，器樂卻完全停止，造成舞臺上暫時的靜寂，使觀眾屏息;或者只用節(jié)奏極為緩慢而又短促的鑼鼓，與人物強(qiáng)烈的情緒作鮮明的對比，這些都獲得獨特的戲劇效果。

戲曲器樂有它深厚的歷史傳統(tǒng)與豐富的藝術(shù)技巧，但在某些方面又有不足之處，如何在發(fā)揚傳統(tǒng)特色的前提下予以豐富發(fā)展，是戲曲器樂面臨的新的課題。
 

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