《藝術(shù)家的生涯》又叫《波西米亞人》賈科薩與伊利卡合作編劇，普契尼譜曲。小編今天為您介紹一下《藝術(shù)家的生涯》。

此劇故事取材自法國作家穆爾朱(1822--1861)的小說《波希米亞人的生活情景》，書中的情節(jié)，全是作者和他的伙伴們的親身體驗(yàn)。敘述住在巴黎拉丁區(qū)的、夢(mèng)想成為藝術(shù)家的貧窮青年，和造花女工間發(fā)生的有歡笑、有眼淚的生活與愛情故事。普契尼取用后，也植入自己貧窮青春時(shí)期的回憶，于是成為具有真實(shí)感的、青春詩篇般的歌劇。于1896年2月 1日在意大利都林的皇家劇院首次公演。

《藝術(shù)家的生涯》簡(jiǎn)介

四幕歌劇，《藝術(shù)家的生涯》又叫《波西米亞人》賈科薩與伊利卡合作編劇，普契尼譜曲，

此劇故事取材自法國作家穆爾朱(1822--1861)的小說《波希米亞人的生活情景》，書中的情節(jié)，全是作者和他的伙伴們的親身體驗(yàn)。敘述住在巴黎拉丁區(qū)的、夢(mèng)想成為藝術(shù)家的貧窮青年，和造花女工間發(fā)生的有歡笑，有眼淚的生活與愛情故事。普契尼取用后，也植入自己貧窮青春時(shí)期的回憶，于是成為具有真實(shí)感的、青春詩篇般的歌劇。于1896年2月 1日在意大利都林的皇家劇院首次公演。

《藝術(shù)家的生涯》評(píng)價(jià)

同一題材，萊昂卡伐洛編劇并譜曲，1897年5月6日在威尼斯劇院作首次公演。1897年10月14日在托斯卡尼尼指揮下，在美國洛杉磯演出。自此以后，這部名歌劇就傳遍世界各地，開始其輝煌的演奏旅程。此劇故事平易近人，雖然沒有高深的主題和意境。但劇中的人物的刻畫卻栩栩如生，每個(gè)角色的性格都很鮮明，情景的表現(xiàn)也很巧妙。聲樂部分迷人的旋律和緊密結(jié)合的色彩式管弦樂。再加上無比精彩的舞臺(tái)效果，使戲劇內(nèi)容得到了很好的發(fā)揮。更為有趣的是：普契尼將全劇各幕的結(jié)構(gòu)，巧妙地做出交響曲般的處理。如第一幕和第四幕，盡管都居住同一房間，但熱鬧的前面和安詳?shù)暮竺嫘纬闪缩r明的對(duì)比，而且在終幕中有幾個(gè)第一幕的旋律再次出現(xiàn)，產(chǎn)生了動(dòng)人心弦的效果。第二幕是熱鬧的樂章，從明亮的小號(hào)聲開始，拍子和調(diào)性的轉(zhuǎn)變是多彩的：是一段極富變化的音樂。從中我們可以聽到巨大升騰的合唱群以及歡天喜地的重唱。 第三幕相當(dāng)于慢板樂章，開頭很生動(dòng)地描繪出嚴(yán)寒中下雪的早晨情景，這時(shí)想分手的咪咪和魯?shù)婪虮舜税参康奶鹈佬桑约榜R切洛和穆塞塔以吵鬧方式分手的重唱，渾然化成一體，構(gòu)成無比奇妙的四重唱。

《藝術(shù)家的生涯》演奏時(shí)間

第一幕：30分 第二幕：18分 第三幕：25分 第四幕：25分

折疊編輯本段歌劇詳情

折疊人物

魯?shù)婪?詩人 男高音

蕭納爾 音樂家 男中音

馬切洛 畫家 男中音

科利納 哲學(xué)家 男低音

貝諾阿 房東 男低音

咪咪 女工 女高音

帕爾皮尼奧 玩具小販 男高音

阿欽多羅 議員 男低音

穆塞塔 少女 女高音

軍曹、警衛(wèi)、女工、學(xué)生、兒童、仆從，群眾等。

《藝術(shù)家的生涯》背景

故事發(fā)生于1830年，地點(diǎn)在巴黎。

《藝術(shù)家的生涯》作者簡(jiǎn)介

普契尼

普契尼(Puccini Giacomao，1858—1924年)，是繼威爾第之后意大利最偉大的歌劇作曲家，是“真實(shí)主義”歌劇樂派的代表人物。

創(chuàng)作本歌劇

《藝術(shù)家的生涯》(又名《波希米亞人》)是為普契尼奠定國際聲譽(yù)的一部名歌劇。素材取自法國作家亨利·繆爾杰(1822—1861)的小說《波希米亞人的生活情景》。1896年，歌劇《藝術(shù)家的生涯》在都靈首演。這部為世人所熱愛的作品，首演時(shí)盡管并未成功，但兩個(gè)月后在巴勒莫再度演出時(shí)，卻獲得狂熱的歡迎，確立了普契尼的世界性地位。在這部作品中，普契尼的著眼點(diǎn)不在于描繪巴黎拉丁區(qū)落魄的藝術(shù)家們放蕩不羈的生活，而在于描述繡花女咪咪與詩人魯?shù)婪虻募冋鎼矍榈谋瘎　≈袥]有戲劇性展開的大段詠嘆調(diào)、重唱、合唱，而是在貫穿發(fā)展的織體中加進(jìn)篇幅不大的獨(dú)白、靈活的歌唱性的朗誦調(diào)和盡情吟唱的段落。他用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)鞏固各場(chǎng)之間的聯(lián)系，并且初次運(yùn)用印象派的色彩和聲。這部歌劇很受聽眾歡迎。

成就

普契尼發(fā)展了威爾第晚期的藝術(shù)成就，不斷探索革新藝術(shù)表現(xiàn)手法。他借鑒各民族樂派的成就，順應(yīng)時(shí)代的潮流，兼收并蓄了當(dāng)代和聲、管弦樂法、曲式等方面的新技巧，創(chuàng)造了意大利歌劇新的形象性的朗誦和詠敘風(fēng)格，樂隊(duì)擔(dān)負(fù)戲劇性布局的作用，積極參加到舞臺(tái)情節(jié)的發(fā)展中去。他力求使歌劇的戲劇性布局動(dòng)力化，其作品充滿異國情調(diào)，劇情緊湊，題材罕見而又吸引觀眾，具有強(qiáng)烈的震撼力。普契尼的創(chuàng)作和藝術(shù)實(shí)踐對(duì)20世紀(jì)的歌劇發(fā)展有巨大影響。在普契尼的推動(dòng)下，意大利作曲家們創(chuàng)作出了大批以各地鄉(xiāng)村生活為主題，具有新的演唱風(fēng)格的真實(shí)主義作品。