我們經常說學習之前要學理論知識，講究方法技巧，了解這些技巧可以讓我們少走很多彎路，如同我們練習武術 要先學會怎么馬步，跳舞的時候要學會壓腿，學習畫畫要學素描等，所以音樂的理論知識學習 都是從基本的樂理知識和視聽練耳開始的，然后在進行深度學習，是作曲的四大件，和聲 復調 曲式 配器。 當然在音樂學院里， 還會有音樂史，音樂欣賞，樂器學， 民族音樂學， 音樂美學等 科目相輔相佐， 這么多學科，他們的關系如何譜，今天來給你說說吧。

 

   開始先說說 基本的樂理知識，基本樂理至于音樂理論，就是 像我們小學時候的語文，處于學習認識字的階段，也就是說是周歲小孩，蹣跚學步的找著跑步做準備，基本的樂理學習 一定要學習好，打下基礎，不能急 。

 

視唱的練耳作用就是培養(yǎng)我們準確的音高，節(jié)奏，和靈敏的內心聽覺，記得我們剛進入音樂學院的時候 最不喜歡的就是視唱了，老師會讓我們每天背幾條譜子，還帶有伴奏視唱，換調號，調號的視唱，無調性的視唱， 當時我就是覺得這個要求太變態(tài)了，不過學會之后我才明白它的作用很大。

 

 如果我們說 基本的樂理和視唱視一個人的外表和著裝，那內容就是一個人的 修養(yǎng) 俗話：看一個人的不僅需要看外表 ，還需要看人品如何。

， 還會有音樂史，音樂欣賞，樂器學， 民族音樂學， 音樂美學等 科目相輔相佐， 這么多學科，他們的關系如何譜，今天來給你說說吧。

 

   開始先說說 基本的樂理知識，基本樂理至于音樂理論，就是 像我們小學時候的語文，處于學習認識字的階段，也就是說是周歲小孩，蹣跚學步的找著跑步做準備，基本的樂理學習 一定要學習好，打下基礎，不能急 。

 

視唱的練耳作用就是培養(yǎng)我們準確的音高，節(jié)奏，和靈敏的內心聽覺，記得我們剛進入音樂學院的時候 最不喜歡的就是視唱了，老師會讓我們每天背幾條譜子，還帶有伴奏視唱，換調號，調號的視唱，無調性的視唱， 當時我就是覺得這個要求太變態(tài)了，不過學會之后我才明白它的作用很大。

 

 如果我們說 基本的樂理和視唱視一個人的外表和著裝，那內容就是一個人的 修養(yǎng) 俗話：看一個人的不僅需要看外表 ，還需要看人品如何。

     

 

 

      和聲與復調（復調也作對位學）。這兩個講的視聲部的常見規(guī)律，和聲講的是音和音的縱向結合 復調講的視線條的 之間的橫向對位，雖然說 二者視研究方向是相仿的 流派得地位也是不同的 但是他們關系很親密 ，不管是巴洛克時期的復調音樂，

 

這兩個講的多的是聲音的音樂里的聲部間的常見規(guī)律。和聲講的是音和音的縱向結合 復調講的是線條之間的橫向的對位。二者的研究方向相反，雖然說是各個流派里二者的的地位是有些不同的 但是關系確實比較密切的 ，巴洛克時期的復調音樂還是古典的浪漫主調音樂 尤其是到了現代的音樂里二者的存在都是不可缺少的 簡單的說， 復調的音樂確實了和聲的作為旋律的引導方向，主調音樂里也都會有音符的旋律在主旋律后面，甚至是有些音樂，你不能簡單的說他就是主音調的音樂 還是復調音樂 這兩科都是作曲的基礎 ，想要學習作曲，必須要學會這一塊。

這兩科講的是多聲部音樂里聲部間常見的規(guī)律。和聲講的是音和音縱向的結合，復調講的是線條之間橫向的對位。雖然說二者研究的方向相反，雖然說各流派里二者的地位都不相同，但是它們的關系卻很親密。不管是巴洛克時期的復調音樂，還是古典浪漫派主調音樂，尤其到了現代音樂里，二者的存在都是不可或缺的。簡單的說，復調音樂里缺少不了和聲作為旋律的引導方向，主調音樂里也都會有隱伏的旋律藏在主旋律后面，甚至于有些音樂，你不能簡單的說這是主調音樂還是復調音樂。這兩科都是作曲的基礎，欲學作曲，必先學它！

我們經常說的卡農 ，賦格是復調，主要是 聲部間的音經常形成的錯位，

我們說卡農和賦格是復調，主要是聲部間的音經常形成錯位

      如同與是房子要有框架，詩人就有個模樣，只要有音的存在，也就是會有結構的的存在，曲式的研究是音樂的結構，學會曲式容易有個誤區(qū)，認為段，部間的就是曲式學了，這個曲式學有很重要的一點就是相對于音樂材料的性質研究發(fā)展的研究，這個點相對于作曲技巧是很有意義的。

 

如同是房子就會有個框架，是人就會有個模樣，只要有音的存在，也就會有結構的存在。曲式學研究的就是音樂的結構。學曲式容易有個誤區(qū)，容易認為段、部間的關系就是曲式學。其實曲式學還有很重要的一點就是對于音樂材料的的性質及發(fā)展的研究，這點對于作曲技法是很有指導意義的。