長號又稱“拉管”，在現代樂隊中使用的是次中音長號和低音長號兩種，他們是銅管樂器中的次中音和低音樂器。下面小編給大家帶來樂器長號的相關介紹，歡迎閱讀!

樂器長號的特色

音色高亢，輝煌，莊嚴壯麗而飽滿，聲音嘹亮而富有威力，弱奏時又溫柔委婉。其音色鮮明統一，在樂隊中很少能被同化，甚至可以與整個樂隊抗衡。能演奏半音音階和獨特的滑音。常演奏雄壯樂曲的中低音聲部。軍樂隊中是用來演奏威武的中低音旋律的主要樂器。管弦樂隊中很少用于獨奏。

長號又稱拉管，是構造上唯一未經過技術完善，很少改進的銅管樂器。它通過滑管來改變號身的長度和基音的音高。長號的歷史可追溯到15世紀。大約1700年前稱為薩克布號。17-18世紀時多用于教堂音樂和歌劇的超自然場面中。到19世紀，長號成為交響樂隊中的固定樂器。長號也是軍樂隊的重要樂器，同時還大量用于爵士樂隊，被稱為“爵士樂之王”。

長號因是從發明時就能演奏半音的樂器，所以是按實際發音記譜，無須移調。一般用次中音譜表記譜。在管弦樂隊中常用三支長號。

各音位的第一音(基礎音)稱為底音。理論上在所有七個音位上都應該能奏出底音，但實際上可用的只有頭兩個音位的基礎音(大字組的bB和A)，奏bA已無把握，G則完全無把握。第二泛音與第一泛音不同，具有破裂聲，強奏時發音輝煌，弱奏時暗啞，第三泛音至第六泛音的聲音光輝嘹亮，強奏時有威力，弱奏時柔和如歌;第八泛音還帶有圓號的色彩;第九泛音，特別是第十泛音發音困難，聲音壓抑，表現力差。長號加用弱音器時發音會偏高，把伸縮管向下拉長一些就能得到準確的音準。

伸縮長號遠不如有活塞的樂器發音靈敏與精確，在奏音階式經過句時不如小號，也不及圓號。用連奏法時，常會帶有滑音而使發音不夠清晰。長號的斷音奏較遲鈍，“雙吐”與“三吐”也不靈活，因樂器發音遲鈍，所以一般不采用。可是長號可以用迅速滑動伸縮管的方法奏出特殊的級進滑音效果。但級進滑音在音程上不能大于減五度(也就是第一至第七把位之間的距離)，但并不是任何一種減五度音程的級進滑音均能在長號上奏出，如果級進滑音的開始音域中止音不在同一泛音上就無法奏出。在使用“四度活塞”時只能奏出純四度的級進滑音。

長號的氣息消耗極大，吹低音時尤甚。所以吹奏寬廣悠長的曲調非長號所長，長號善于表現稍快而短促、響亮、雄壯的樂句。

樂器長號的發展歷史

長號是一種古老的銅管樂器，考古學家發現它起源于公元前十七年。因為它沒有活塞裝置，而是靠內外二副套管的伸縮來決定音高的，故又名“伸縮號”、“拉管”。這種樂器是由中世紀的薩克布(Sackbut，意為推拉。)演變而來。1495年亨利七世的私人樂隊中就用了四支這樣的樂器，到了他的兒子亨利八世時，擴充到了十支之多。后來，在1520年左右，經盂賽爾(Menschel)的匠心改良，才達到了目前這樣完善的狀態。

長號在巴赫時代，一般在樂隊里用五支，而貝多芬、莫扎特的作品中用三支(第一長號的音區非常高，因為是被當作女高音的聲部來用的)。長號首次被交響樂運用是貝多芬的第五交響樂，但只是被當作打擊樂來使用(只用來演奏一些節奏簡單的和聲)。貝多芬晚年曾寫過一首長號八重奏，這首曲于是在貝多芬死后，在他的葬禮上首演的，現在國際上是演奏得比較多的。馬勒、瓦格納的作品中長號運用得較多，還特意為長號寫下了精彩的獨奏樂句(他們的作品中一般用四長號。) 當代杰出的長號演奏家們的非凡表現更是令世人對長號這一樂器刮目相看。他們不僅可以用長號演奏出(野峰飛舞)這樣高難度的快速樂曲(全曲僅用一分鐘完成)，甚至可以在一支長號上同時奏出雙聲部的美妙音樂來(嘴唇吹奏一個音，聲帶再同時哼鳴一個音)。于是，作曲家們為長號寫下了許許多多的協奏曲、奏鳴曲以及各類音樂會的小品等等，令人目不暇接(其中僅前蘇聯作曲家布拉瑞維奇一人就寫了近十首長號協奏曲。而十二支長號的重奏曲又一定會讓你為之感嘆不已吧)。長號所特有的滑音演奏(gliss)又成為爵士樂演奏中的一個顯著特色，使長號成為爵士樂隊中必不可少的重要成員。

總之，經過了近二千多年的漫長歷史進程，無數的優秀演奏家、作曲家不懈地努力追求、探索，使長號這一古老的樂器進入了各個音樂領域，無論是高雅的室內樂、華貴的交響樂以及通俗的爵士樂都有它卓越的表現。長號以它的不可抗拒的藝術骸力，雄踞于管樂器這個大家族之中。

樂器長號的種類

長號一般可分為四種：中音長號(降E調小長號)、次中音長號(降B調不帶變音管的樂器)、次中音長號(降B調帶F變音鍵的長號)和低音長號(降B調樂器，但帶F、G二個變音鍵，號的喇叭口也比一般的要大)。

另外，還有一種帶三個活塞的長號，是按鍵演奏的，而不是拉動管子演奏的(這種樂器是騎兵騎在馬上演奏的，現在不大見到了)。在爵士樂隊中，小號手如果想兼任長號手的位置但又不熟悉長號的把位，這種按鍵長號會是不錯的選擇，所以也有人稱它為爵士長號。
 

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