《和自己對(duì)話》是林俊杰用人頭錄音的方法制作的一張專(zhuān)輯，到底該如何來(lái)評(píng)析它呢?小編今天就來(lái)為大家聊聊《和自己對(duì)話》專(zhuān)輯全評(píng)析。

要說(shuō)明的是，我覺(jué)得使用假人頭，下了血本，卻達(dá)到了和雙聲道現(xiàn)場(chǎng)錄音差不多的效果，是很浪費(fèi)的，也算做比較“失敗”;或者說(shuō)，這樣的錄音沒(méi)有圍繞著假人頭這一個(gè)東西來(lái)設(shè)計(jì)最后的成果，失去了音質(zhì)的同時(shí)也失去了特色。

失敗案例：

《彈唱》：太“動(dòng)”

想法很好：假人頭有了”角色”設(shè)定，有自己的活動(dòng)(早上起來(lái)刷牙喝水)，代入感會(huì)更強(qiáng)。

結(jié)果：假人頭和林俊杰都在亂動(dòng)。最后出來(lái)的聲像比較亂，聽(tīng)起來(lái)很累。固定一個(gè)會(huì)好很多。

《Too Bad》《你，有沒(méi)有過(guò)》：太“平”

想法很好：想記錄下來(lái)現(xiàn)場(chǎng)的“真實(shí)”表現(xiàn)，把假人頭放到觀眾席。

結(jié)果：Live House的現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)音是雙聲道，有一點(diǎn)浪費(fèi)假人頭的3D。等于說(shuō)是拿假人頭去錄了房間里的一對(duì)揚(yáng)聲器里的2D音樂(lè)。錄到的”3D“就只有環(huán)境混響(即使live house的混響調(diào)得再好)和別人，以及最后的鼓掌。

Honorable Mentions:

《有夢(mèng)不難》

這首歌很奇怪的是以上兩個(gè)案例的結(jié)合：前半段人頭是在動(dòng)，后半段是在live house。rap的寫(xiě)作真的比較失敗，聲音上低頻也太多。但是從可聽(tīng)性上來(lái)說(shuō)這首歌音樂(lè)上的對(duì)比很有趣。前半部分假人頭雖然一直在動(dòng)，但是動(dòng)的軌跡和歌手的軌跡基本相同，所以不亂。從室外到市內(nèi)增加了很多音樂(lè)趣味的同時(shí)充分發(fā)揮了假人頭的3D，尤其從一開(kāi)始錄直聲，到最后段落錄音箱的轉(zhuǎn)接很有意思，還有點(diǎn)捉摸不透。所以我覺(jué)得相較前兩首有其成功之處。

成功案例：

《獨(dú)舞》

聽(tīng)到這首歌之前，有一種：3D效果好的全都是彈唱，編曲豐富的曲子3D效果都不好的感覺(jué)。

——那么這首歌就是編曲也豐富，3D效果也非常好的曲子了。

這首歌的假人頭沒(méi)有移動(dòng)。整個(gè)表演的choreography炒雞棒，最大發(fā)揮了3D錄音的效果。樂(lè)器的擺位非常寬廣。貝斯和人聲的高潮段落都保持在中間，聽(tīng)上去更加平衡;但是在主歌和build up的段落，林俊杰的人聲移到一側(cè)，增加變化的同時(shí)，使聽(tīng)眾集中注意力;但是不像《彈唱》那樣混亂。

估計(jì)是一幫人圍繞著假人頭排練了很久，想好了哪一個(gè)部分該往哪邊走，哪一個(gè)聲部應(yīng)該站多遠(yuǎn)等等的問(wèn)題。一切圍繞著那個(gè)假人頭錄音!最后的效果非常棒!而《彈唱》雖然也是一遍錄，但估計(jì)是因?yàn)榧偃祟^也在動(dòng)的原因，移動(dòng)的路線感覺(jué)比較隨意。

Honorable Mentions:

《不為誰(shuí)而作的歌》《關(guān)鍵詞》

是對(duì)人頭分軌錄音的探索。但是處理的痕跡重了些，壓縮一加上去，自然感3D感立刻就沒(méi)了。另外人聲被修音修得太準(zhǔn)也減弱了一定的表現(xiàn)力。另外，樂(lè)器的擺位有頻譜不平衡的問(wèn)題。

以下是關(guān)于音樂(lè)寫(xiě)作、以及制作和混音本身的點(diǎn)評(píng)：

《和自己對(duì)話》專(zhuān)輯全評(píng)析一：

《序曲：調(diào)音》

序曲其實(shí)不是太想聽(tīng)。第一首調(diào)音真的就是調(diào)音啊汗，就是說(shuō)“警告你啦我的聲音很3d，準(zhǔn)備好哦”

《和自己對(duì)話》專(zhuān)輯全評(píng)析二：

《不為誰(shuí)而作的歌》

1.從人聲和樂(lè)器的分離度來(lái)看，這首歌應(yīng)該是分軌錄音的。因?yàn)槁晥?chǎng)和《調(diào)音》很不一樣，后期處理的痕跡比較重。人聲、鋼琴和弦樂(lè)的壓縮不一樣，尤其前者壓縮很多，如果整體一遍過(guò)，人聲很難得到這樣的清楚的壓縮。而且和后面《彈唱》《有夢(mèng)不難》作對(duì)比，《不》這首歌人聲特別特別靠近的時(shí)候沒(méi)有近講之類(lèi)的染色(雖然不是非常了解假人頭的傳聲器)。另外和《獨(dú)舞》對(duì)比，整體，尤其是人聲的響度非常大，更是說(shuō)明了分軌處理的痕跡。

最最重要的原因：1:50秒“我”這個(gè)字后期auto-tune調(diào)過(guò)音準(zhǔn)，有一個(gè)不自然抖動(dòng)(抽搐)，沒(méi)有影響到其它聲部，也是我這么認(rèn)為的理由。如果錯(cuò)了也是歡迎打臉。

總之，已經(jīng)人頭錄音，還是分軌，預(yù)算簡(jiǎn)直超支，林俊杰財(cái)大氣粗，我也是大寫(xiě)的服。每個(gè)聲部的確有3D的感覺(jué)，但是每個(gè)聲部混音時(shí)不同的處理，以及林俊杰的聲音被調(diào)得太準(zhǔn)了，反而減弱了這首歌的現(xiàn)場(chǎng)感，感覺(jué)花了很多錢(qián)但是沒(méi)有得到最好的表現(xiàn)。(我的意思只是個(gè)人感覺(jué)分軌錄有點(diǎn)不大適合人頭錄音這樣。。)

2.編曲很不錯(cuò)。吳慶隆的編曲嘛。(他的編曲都很棒，建議去聽(tīng)。他編過(guò)很多林俊杰。)主歌半音化的傾向非常明顯，弦樂(lè)里加入的和弦外音非常值得一聽(tīng)，也值得學(xué)習(xí)。同時(shí)編曲里充滿了變化，幾遍副歌編曲都不一樣，第二遍副歌的時(shí)候2:44秒，“不能睡”的“睡”字的時(shí)候，左聲道弦樂(lè)有個(gè)升 V 級(jí)，加強(qiáng)了 III 級(jí)和弦本來(lái)就具有的小調(diào)化的色彩，非常好聽(tīng)。而且，在最后的副歌時(shí)，并沒(méi)有重現(xiàn)這一個(gè)半音，應(yīng)該是為了使最后的副歌顯得更加鏗鏘有力。(還有最后副歌的八分音符的底鼓，打破了前面切分的節(jié)奏)

另外值得注意的是，這個(gè)升 V 級(jí)本來(lái)應(yīng)該是非常非常不和諧的，但1.是高聲部;2.被放在了聲場(chǎng)的左邊，和右邊的 V 級(jí)隔得很開(kāi)，所以沒(méi)有clash在一起。(中文不會(huì)說(shuō)orz)

類(lèi)似的例子還有很多，這個(gè)編曲充滿變化，但是每一處都有充分的理由，效果也很好。

3. 林俊杰人聲的共振峰是一個(gè)痛。這首歌林俊杰豐富的共鳴在混音的時(shí)候有點(diǎn)不受控制，1:32秒的“避過(guò)”的“避”尤其明顯：這個(gè)字共鳴很強(qiáng)，音量突然變很響，很突兀。當(dāng)然，如果全部是一遍錄的，當(dāng)然修不起來(lái)。但是我真的覺(jué)得這首歌是分軌錄，尤其你人聲的音修得那么準(zhǔn)，沒(méi)有什么理由不順帶削一下啊。。另外，華語(yǔ)很多的混音人聲都不會(huì)削共振峰，所以其實(shí)。。

(這樣不好。。。。。。不光整體音色會(huì)刺耳，會(huì)使幾個(gè)字特別突出，也會(huì)限制母帶處理的時(shí)候響度的提升。。不過(guò)這張實(shí)驗(yàn)專(zhuān)輯都不能在揚(yáng)聲器上放，還談什么零點(diǎn)幾dB的響度。。)

【削過(guò)共振峰的的歌曲舉例Adele: Someone Like You注意聽(tīng)2:41秒的“you”共振峰沒(méi)有被削掉，所以聽(tīng)上去很突兀。不過(guò)這首歌其它的共振峰都得到了很好的控制;The Wanted: Glad You Came，這首歌人聲的共振峰被削到有點(diǎn)不自然。。不過(guò)聲音整體明顯得到了更好的控制。】

4. 其實(shí)我覺(jué)得這首歌的副歌沒(méi)有主歌有感染力。“夢(mèng)為努力”這四個(gè)字的節(jié)奏有點(diǎn)拖沓，不靈動(dòng)。(請(qǐng)聽(tīng)：“當(dāng)我抬起頭”的節(jié)奏感就要好很多很多。)然后“澆了水”的 IV 級(jí)和 VII 級(jí)這樣的減五度都出現(xiàn)了。。。VII(“水”)這個(gè)導(dǎo)音還在句尾被拉超長(zhǎng)，而且緊接著的第二句沒(méi)有解決。。。唱這一段簡(jiǎn)直太蛋疼。我個(gè)人還是喜歡主歌遠(yuǎn)大于副歌。在流行音樂(lè)里面看。。不是個(gè)好事情。。

PS：看了江蘇跨年，應(yīng)該就是因?yàn)檫@個(gè)導(dǎo)音音準(zhǔn)不好找，所以林俊杰那時(shí)候唱第二段副歌跑調(diào)了lol。他唱功沒(méi)得黑啦。不過(guò)這里真的寫(xiě)得很奇怪，也不好唱。

PS 2：Pre-Chorus 的“他們關(guān)心的”當(dāng)中，“的”字出現(xiàn)了 IV - VII 的和聲音程，算是為副歌這兩個(gè)音之間旋律音程做的預(yù)告。

5. 1:08秒附近有一個(gè)镲類(lèi)樂(lè)器的倒放：就是那個(gè)感覺(jué)在吸什么東西的那個(gè)音色。這個(gè)音色是镲錄下來(lái)之后倒帶放出來(lái)的，現(xiàn)實(shí)生活中演奏不出來(lái)。所以在這張人耳錄音、強(qiáng)調(diào)真實(shí)的專(zhuān)輯中，這個(gè)音色選擇其實(shí)有點(diǎn)奇怪。很好奇是現(xiàn)場(chǎng)錄的然后混音的時(shí)候倒放的嗎?很有意思。應(yīng)該不是什么別的地方的采樣。。

6. 這首歌和《關(guān)鍵詞》的錄音都有一個(gè)我不是特別喜歡的地方：鋼琴和弦樂(lè)的高聲部都在右邊，低聲部都在左邊，所以聽(tīng)起來(lái)的時(shí)候感覺(jué)左邊全是高音右邊全是低音，并且鋼琴的低聲部對(duì)低音弦樂(lè)有還算明顯的的掩蔽效應(yīng)。個(gè)人覺(jué)得頻譜在聲場(chǎng)的分布不是特別平衡。當(dāng)然這可能是交響樂(lè)的擺位規(guī)矩?弦樂(lè)是這樣擺沒(méi)錯(cuò)啦。。只不過(guò)我看到的現(xiàn)場(chǎng)交響樂(lè)只要有鋼琴，鋼琴都是整體在比較左的位置，像這樣整體在中間也是沒(méi)見(jiàn)過(guò)。。也算自己見(jiàn)識(shí)不夠。

我能想到的理由就是，鋼琴擺在左邊，在只有鋼琴?zèng)]有弦樂(lè)的段落，聲場(chǎng)聽(tīng)起來(lái)會(huì)不自然，不好聽(tīng)。

(但是。。。這張專(zhuān)輯里聲場(chǎng)不自然不協(xié)調(diào)的歌多了去了。。。)

那么為什么不把鋼琴轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)以取得更好的效果呢。。。無(wú)意聽(tīng)到王力宏的《落葉歸根》，這首歌就是弦樂(lè)的高聲部在左，低聲部在右，鋼琴相反，頻譜的聲場(chǎng)分布就比較均衡。
p副標(biāo)題e

《和自己對(duì)話》專(zhuān)輯全評(píng)析三：

《序曲：中場(chǎng)休息》

也就是中場(chǎng)休息而已。。“雖然上一首歌沒(méi)有那么3D，但是這個(gè)序曲告訴你我絕對(duì)是用假人頭錄的哦!”

《和自己對(duì)話》專(zhuān)輯全評(píng)析四：

《關(guān)鍵詞》

1. 第一段主歌“當(dāng)你口中喊我名字”(0:38秒)，旋律上有 VI 級(jí)(“我”)到 I 級(jí)(“字”)這樣的一個(gè)走向。這個(gè)走向的和聲乍看上去是大調(diào)II7到 I 級(jí)的這么一個(gè)走向。。按理來(lái)說(shuō)是功能性還不錯(cuò)的一個(gè)走向，但是聽(tīng)著很怪。。原因是因?yàn)椋哼@首歌開(kāi)始的調(diào)式非常模糊!開(kāi)始的時(shí)候感覺(jué)完全是 vi - v - iv - III46 的小調(diào)走向!尤其 III46(0:24秒“找不到形容詞”)作為關(guān)系大調(diào)的 I 級(jí)，也就是這首歌的主和弦卻轉(zhuǎn)了位，幾乎失去了原來(lái)的功能性。所以，這首歌的第一段主歌，除了最后一個(gè)和弦，都是非常小調(diào)化的;副歌也是小調(diào)化嚴(yán)重的 IV - V - iii - vi 的走向。因此，第一段“我名字”(0:38秒)作為功能性強(qiáng)烈的大調(diào)主和弦，可以說(shuō)被夾在兩個(gè)小調(diào)的和聲進(jìn)行中間，缺少了必要的承接，非常突兀。

為什么第二段就不突兀呢?因?yàn)椋?ldquo;卻又忘詞”(1:32秒)，“詞”這里鋼琴聲部的低音明顯是 I 級(jí)，這里是原位，就發(fā)揮了大調(diào)的功能性。而且第二段主歌的弦樂(lè)更明顯地強(qiáng)調(diào)了一些 V 級(jí)的屬音。然后，“當(dāng)你心中有我名字”(1:44秒)的時(shí)候，“我”這個(gè)字的音是大調(diào)的屬音 V，穩(wěn)固了調(diào)式。

這可能是有意而為之。雖然我還是聽(tīng)第一段主歌不舒服，但還是give it the credit it sorta deserves....

2.雖然我不是專(zhuān)業(yè)寫(xiě)歌詞的，但還是覺(jué)得歌詞好好，有被感動(dòng)到lol

3.這個(gè)的編曲還是很贊。畢竟行業(yè)標(biāo)桿吳慶隆。很多人會(huì)覺(jué)得：咦這首歌說(shuō)自己是“中國(guó)風(fēng)”?嘛。。要說(shuō)是的話的確有點(diǎn)，吉他聲部的和弦外音的確增加了很多色彩，音響效果上算是有中國(guó)風(fēng)。第一點(diǎn)說(shuō)到的突兀，也其實(shí)可以強(qiáng)行理解成“中國(guó)風(fēng)”。不過(guò)我感覺(jué)鋼琴里的 IV 級(jí)和 VII 級(jí)太多，反而削弱了這個(gè)特色。副歌的時(shí)候和聲的大小調(diào)功能性相對(duì)來(lái)說(shuō)還是比較明顯。很多的和弦外音算是有一定特色，但我還是覺(jué)得不能完全算中國(guó)風(fēng)。。不過(guò)拋開(kāi)這一切，編曲還是很有變化也很靈動(dòng)的。

4. 聽(tīng)完之后我其實(shí)唱得很high，也各種在鋼琴上彈唱，總覺(jué)得最后的副歌，如果用真聲(林俊杰的唱功完全可以做到)，然后節(jié)奏再加點(diǎn)變化，可以高潮再起來(lái)點(diǎn)的。。不過(guò)這首歌整體的氣氛、音響效果都非常溫和，可能是故意設(shè)計(jì)成不要太過(guò)激情泛濫的那種。總體還是很好聽(tīng)啦lol。。

5. 人聲修音準(zhǔn)修得太準(zhǔn)了，缺乏了一定感染力。

6. 樂(lè)器擺位問(wèn)題。《不為誰(shuí)而作的歌》那里提到了。

《和自己對(duì)話》專(zhuān)輯全評(píng)析五：

《只要有你的地方 - 晚安版》

1. 這里，3D錄音才真正開(kāi)始體現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)然我猜測(cè)也是林俊杰花光預(yù)算所以沒(méi)法分軌錄音jk lol。吉他彈唱一般在錄音棚錄音會(huì)用一個(gè)話筒錄人聲，一個(gè)話筒錄吉他這樣，對(duì)整體的聲音有更好的控制。但是人頭錄音只能一起錄了orz。

2. 這首歌的音色設(shè)計(jì)是第一段比較悶，然后第二段明亮起來(lái)。感覺(jué)在均衡自動(dòng)化的同時(shí)，林俊杰錄制第二段的時(shí)候距離假人頭更近了。

3. 作為男的我是真的不喜歡最后的kiss。。每次都摘下耳機(jī)想躲然后沒(méi)躲掉然后就起一身雞皮疙瘩。。。女粉絲不要噴我lol。。。2:17秒的時(shí)候也有一個(gè)kiss，因?yàn)闆](méi)有多聽(tīng)(2333)所以沒(méi)有確認(rèn)，但像是結(jié)尾的起床+kiss音效復(fù)制了過(guò)來(lái)降低了音量。不知道有多少人注意到。

4. 雖然我不是專(zhuān)業(yè)寫(xiě)歌詞但是覺(jué)得這首歌詞低于林夕平均水平。。另外這首歌的副歌屬到下屬的和聲反功能比較明顯。取到的效果嘛，見(jiàn)仁見(jiàn)智。

《和自己對(duì)話》專(zhuān)輯全評(píng)析六：

《彈唱》

1. 一開(kāi)始音色比較悶，人聲和吉他缺失的高頻被刷牙聲占據(jù)。這里我覺(jué)得是一開(kāi)始假人頭在浴室刷牙，林俊杰隔著門(mén)唱，然后，假人頭出了門(mén)，所以0:47秒的時(shí)候人聲開(kāi)始顯著地亮起來(lái)。應(yīng)該也有均衡自動(dòng)化。個(gè)人覺(jué)得這是這首歌很大的亮點(diǎn)，對(duì)于生活當(dāng)中damping effect這樣的運(yùn)用非常有新意，也很自然。(damping: 聲音離得遠(yuǎn)、或者隔著什么東西的時(shí)候，高頻會(huì)削弱。)第一段副歌其實(shí)被削弱的很厲害，有些地方甚至比開(kāi)始的主歌還要悶(聽(tīng)說(shuō)林俊杰蒙著被子唱我也是醉。。)，第二段副歌才開(kāi)始明亮，以塑造層次感。

PS：這首歌讓我想到了Robin Schulz的‘Sugar’，‘Sugar’雖然不是人頭錄音，但是第一段人聲很悶第二段開(kāi)始亮起來(lái)的處理是其特色之一。

2. 整體感覺(jué)是人聲移動(dòng)得太多了。。假人頭和林俊杰好像都在不斷地移動(dòng)。。其實(shí)我能想像是假人頭自己的移動(dòng)路線，早上起來(lái)刷牙喝水什么的。但是林俊杰自己也在亂動(dòng)。。所以這首歌需要很多的注意力，聽(tīng)起來(lái)會(huì)很累，這么好的旋律感覺(jué)流行起來(lái)有難度，略可惜。

3. 個(gè)人最喜歡1:55秒往后的音色，聲音很貼近，很舒服。感覺(jué)林俊杰唱的時(shí)候，估計(jì)是因?yàn)閷?duì)錄音形式感到激動(dòng)的原因，情緒被調(diào)動(dòng)得非常好，聲音很有表現(xiàn)力。雖然聲場(chǎng)上極度不平衡，某一耳會(huì)有很大的壓迫感。

《和自己對(duì)話》專(zhuān)輯全評(píng)析七：

《有夢(mèng)不難》

1. 這首歌的錄音場(chǎng)景感覺(jué)是假人頭在街上走，林俊杰在右后方一直走路，1:44秒，隨著摩托車(chē)的聲音響起，來(lái)到了第二段。1:52走到一個(gè)live house。這里很有意思，關(guān)上房門(mén)之后林俊杰的伴唱的混響性質(zhì)明顯變了，房間的效果超級(jí)明顯。這個(gè)混響很大，所以林俊杰離假人頭距離應(yīng)該比較遠(yuǎn)，我覺(jué)得這個(gè)距離肯定是事先有大致測(cè)量過(guò)。

2:12的時(shí)候，在進(jìn)入一個(gè)build up的段落的時(shí)候，可以聽(tīng)到 &39;rappers&39; 剛好往舞臺(tái)上走，有很明顯的踏上舞臺(tái)的腳步聲，這個(gè)設(shè)計(jì)想法是有的，但是效果可能沒(méi)有太好，因?yàn)檫@里的腳步聲處于極低頻，我沒(méi)有頻譜分析，但是保守估計(jì)大概80Hz以下，沒(méi)有太多的音樂(lè)信息，而且很悶。2:22秒的時(shí)候聽(tīng)到了rap人聲的延時(shí)效果，是下面爆發(fā)的預(yù)示。live house的地方是很好地承接了下面live house的兩首歌。

一開(kāi)始林俊杰的聲音在靠右，最后live house終于到了正中間。最后爆發(fā)之前(”而我的世界，只需要音樂(lè)“)的延時(shí)把rap人聲推到了聲場(chǎng)的兩邊，從而給林俊杰的正中間的聲音進(jìn)入打開(kāi)了空間。

我只是在想如果一開(kāi)始安排一個(gè)人在左邊彈吉他，林俊杰在右邊唱會(huì)不會(huì)更平衡一點(diǎn)lol.. (左邊是街啊魂淡被撞怎么辦lol)

另外，一開(kāi)始假人頭比較明顯是在歌手附近的。但是我認(rèn)為最后的live house爆發(fā)的片段，假人頭是在臺(tái)下的。我這么認(rèn)為的理由是因?yàn)椋杭茏庸牡穆曄袷怯^眾視角。這個(gè)從在歌手身邊到走到臺(tái)下的轉(zhuǎn)變很有意思：因?yàn)槟銕缀趼?tīng)不出來(lái)音量的變化。關(guān)于如何實(shí)現(xiàn)這樣的錄音，我有一些想法;但是我不敢說(shuō)我的猜測(cè)是對(duì)的。。所以對(duì)于他的錄制過(guò)程真的很好奇啦。。

2. 這首歌rap是敗筆。中文押韻難，這個(gè)不說(shuō)，但是flow很爛，第一段節(jié)奏非常單調(diào)。youtube上很多rap的差評(píng)。畢竟不是專(zhuān)業(yè)的rapper。另外，這首歌有些地方的設(shè)計(jì)想法很好，但是人頭錄音的一系列原因，rap人聲的音量太大，低頻太重，鼻腔不夠，齒音過(guò)重。齒音過(guò)重也算是臺(tái)灣腔(新加坡腔?)的特點(diǎn)之一吧lol。。 但是2:12開(kāi)始，齒音讓我有一種想砸掉我的AKG702的沖動(dòng)。。。

我覺(jué)得混音師的考慮是盡量使前面沒(méi)有伴奏的部分聲音大。但是我覺(jué)得如果在150Hz附近再往下衰減，會(huì)讓人聲更清楚，同時(shí)因?yàn)榱挚〗芎图诘皖l都沒(méi)什么能量，并不會(huì)損失什么。而且還可以和最后爆發(fā)的低頻產(chǎn)生對(duì)比。

(請(qǐng)聽(tīng)：3:32秒處的rap人聲會(huì)不會(huì)聽(tīng)起來(lái)稍微更好一點(diǎn)?應(yīng)該是live house的混音臺(tái)上的濾波器去掉了低頻。)

3. 值得注意的是，和《不為誰(shuí)而作的歌》一樣，這首歌的副歌充滿了 IV 級(jí)，和 VII 級(jí)導(dǎo)音。不同的是，這首歌的導(dǎo)音都得到了很好的解決。其實(shí)不僅是導(dǎo)音，副歌的前半部分每?jī)蓚€(gè)樂(lè)句之間，都是差一個(gè)二度，使得旋律非常連貫。“有夢(mèng)不難”的“難”的 IV 級(jí)被”解決“到了“跟著我去闖”的“跟”的 III 級(jí)上;“闖”的 VII 級(jí)被解決到了下一句“有夢(mèng)不難”的“有”這個(gè) I 級(jí)上，“難””解決“到“用音樂(lè)做伴”“用”的 III 級(jí)，“伴”的 VII 級(jí)被解決到了下一句“帶一把吉他”的“帶”的 VI 級(jí)上。所以這些 IV 級(jí)和 VII 級(jí)導(dǎo)音都很好唱。應(yīng)該也很難跑調(diào)lol。。

所以這首歌的副歌寫(xiě)作我是覺(jué)得比《不為誰(shuí)而作的歌》要好。
p副標(biāo)題e

《和自己對(duì)話》專(zhuān)輯全評(píng)析八：

《序曲：Welcome to the Live House》

某人獨(dú)白。

《和自己對(duì)話》專(zhuān)輯全評(píng)析九：

《Too Bad》

1. 這首以及下面《你，有沒(méi)有過(guò)》的兩首Live House我覺(jué)得沒(méi)有把人頭錄音的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮出來(lái)，非常的可惜。為什么?因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)的Live House表演是要經(jīng)過(guò)話筒、調(diào)音臺(tái)、然后通過(guò)左右聲道的音箱，然后傳到假人頭。所以這兩首live house假人頭錄的都不是樂(lè)器和林俊杰的直聲，而是樂(lè)器和人聲經(jīng)過(guò)了傳統(tǒng)混音方法，經(jīng)過(guò)左右兩個(gè)音箱放出來(lái)之后到達(dá)人耳的聲音。相當(dāng)于拿一個(gè)假人頭去錄一對(duì)音箱lol。。當(dāng)然，現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)音和錄音棚混音差距還不小，還有環(huán)境的3D反射聲，并且多數(shù)live house的混響特性都是被仔細(xì)調(diào)過(guò)的;但是，音量最大的那一塊都是雙聲道的2D是沒(méi)有疑問(wèn)的。所以，聽(tīng)過(guò)之后，我感覺(jué)這兩首live house里面所謂3D的聲音其實(shí)沒(méi)多少，除了混響和最后的掌聲，剩下的基本都是2D。(官方介紹假人頭是放在觀眾席當(dāng)中。)

遺憾的是，這一步調(diào)音是必然的，除非你采用《不為誰(shuí)而作的歌》的分軌錄音方法。否則，你如果既要one take，又要把假人頭放在沒(méi)有經(jīng)過(guò)處理的架子鼓、吉他、合成器中間，聲音就要全都糊在一起：因?yàn)槭橇餍袠?lè)。如果有在樂(lè)隊(duì)里面演奏或演唱體驗(yàn)的知友，你大概聽(tīng)過(guò)超級(jí)響的架子鼓和時(shí)強(qiáng)時(shí)弱非常不穩(wěn)定的人聲，以及聽(tīng)不見(jiàn)的原聲吉他。這樣的東西就算要一起同時(shí)錄，錄音的時(shí)候需要為不同的樂(lè)器擺上好多個(gè)話筒，便于之后的分軌混音。如果就是一個(gè)人頭的話。。根本沒(méi)法單單就在中間擺一個(gè)假人頭啊。。。

有人問(wèn)為什么古典樂(lè)，交響樂(lè)可以現(xiàn)場(chǎng)不經(jīng)過(guò)調(diào)音臺(tái)直接聽(tīng)，錄制的時(shí)候也不需要擺上幾十個(gè)麥克風(fēng)，而且不會(huì)糊到一起呢?很簡(jiǎn)單：古典樂(lè)器你可以圍繞一個(gè)點(diǎn)然后安排樂(lè)器，單單憑借距離來(lái)控制聲音的大小。但是流行樂(lè)不行。古典樂(lè)不怎么用吉他就是因?yàn)樗曇粜。钡诫姷陌l(fā)明人們可以發(fā)明麥克風(fēng)控制音量的時(shí)候，吉他的地位才上來(lái)。講這么多就是說(shuō)，林俊杰的想法很好，但是如果在Live House里面放假人頭，那幾乎必定是要錄一對(duì)音箱。我個(gè)人感覺(jué)很浪費(fèi)。

如果有人知道錄音現(xiàn)場(chǎng)不是雙聲道，也歡迎打我臉。

2. 0:19有吉他的雜音。沒(méi)啥啦這就是一個(gè)random observation。我覺(jué)得這里的雜音其實(shí)問(wèn)題有點(diǎn)大，極其影響欣賞，差評(píng)。但是live house，不完美反而更有現(xiàn)場(chǎng)感吧。。。

3. 雖然我不是專(zhuān)業(yè)寫(xiě)歌詞的但感覺(jué)這首歌歌詞好好。。啊啊啊原來(lái)是林俊杰自己寫(xiě)的嗎。。他什么時(shí)候這么有文采了啊啊啊啊啊啊啊啊

4. 1:00開(kāi)始的"等待緣分"的旋律回到了0:40“事與愿違”，而且之后“是誰(shuí)一直在身邊”和主歌旋律和節(jié)奏也有重復(fù)，感覺(jué)這里一個(gè)很好的動(dòng)機(jī)沒(méi)有更加往前發(fā)展，副歌第一句帶出來(lái)些許的能量提升立刻被打回去，有點(diǎn)可惜。不過(guò)1:17秒之后的發(fā)展還不錯(cuò)。

5. 林俊杰的演唱比較可圈可點(diǎn)。林俊杰在保持了音準(zhǔn)的情況下，可以聽(tīng)到林俊杰多處不明顯的“走音”(不是跑調(diào)，找不到更好的詞)。因?yàn)閛ne take所以混音師沒(méi)法修音準(zhǔn)了，反而是好事，使得聲音更加打動(dòng)人。

林俊杰在這首歌很多地方對(duì)于節(jié)奏也做了很多處理，比如第二段副歌&39;it&39;s too bad&39;的節(jié)奏有拖那么一點(diǎn)點(diǎn)，使歌曲富有變化同時(shí)更有感染力。最后副歌的時(shí)候的哭腔也很有煽動(dòng)性QAQ

6. 個(gè)人很喜歡最后副歌“兩顆心無(wú)法一起”這里有一個(gè)變奏，把這個(gè)旋律變成了上行音階，增強(qiáng)了感染力，然后再下面的一句半也是音階上行的旋律。值得注意的是，“你卻越走越遠(yuǎn)”，出現(xiàn)一個(gè)四度進(jìn)行，打破了前三句的近似音階的旋律，也和前面副歌這里的旋律強(qiáng)烈地區(qū)分開(kāi)來(lái)，強(qiáng)調(diào)了“越遠(yuǎn)”。同時(shí)“遠(yuǎn)”也是歌曲最高音的的地方，增強(qiáng)了高潮的效果，設(shè)計(jì)地非常巧妙。

《和自己對(duì)話》專(zhuān)輯全評(píng)析十：

《你，有沒(méi)有過(guò) - livehouse版》

1. 看到文案說(shuō)這首歌用了Motown風(fēng)格，我是打死也不信。因?yàn)镸otown是一個(gè)廠牌不是一個(gè)音樂(lè)風(fēng)格，對(duì)很多風(fēng)格都有很大的影響。而且去聽(tīng)就知道其實(shí)Motown最有名的歌都沒(méi)怎么做過(guò)這首的風(fēng)格。(一首歌無(wú)法代表Motown，但是我推薦一下Do You Love Me (Now That I Can Dance).. 因?yàn)槊看温?tīng)都要笑。。強(qiáng)烈建議看MV。。)再說(shuō)林俊杰每次想玩風(fēng)格都沒(méi)有幾次成功。《波間帶》的Funk和《無(wú)法克制》的Jazz都是很慘的證明。(《Cinderella》倒是不錯(cuò)。)不是說(shuō)不好聽(tīng)，但就不是那個(gè)風(fēng)格，雜糅了很奇怪的東西，模棱兩可。中國(guó)的流行音樂(lè)就沒(méi)有什么風(fēng)格過(guò)，學(xué)別人的風(fēng)格只學(xué)表面學(xué)不到歷史以及深層的東西。流行歌手里除了王力宏和陶喆就幾乎沒(méi)有聽(tīng)到過(guò)風(fēng)格純正的東西，然后文案的時(shí)候死命地加說(shuō)”這個(gè)藝人這個(gè)風(fēng)格那個(gè)風(fēng)格“，其實(shí)并不是，對(duì)于這種風(fēng)格的發(fā)展也一點(diǎn)意義都沒(méi)有。

不過(guò)王力宏的優(yōu)點(diǎn)和局限都在于此：不管加了多少中國(guó)樂(lè)器，旋律了加了多少昆曲，但是編曲配器的本質(zhì)還是西方的風(fēng)格，而且純正得不得了。你不能說(shuō)他徒有其表，因?yàn)榈拇_有一些別人不曾捕捉到的中國(guó)音樂(lè)的本質(zhì)——甚至有時(shí)候是精髓——在里面。至于這是好事還是壞事就見(jiàn)仁見(jiàn)智了。

然而我偏題了。。因?yàn)槲矣X(jué)得這首歌的配器比較穩(wěn)當(dāng)。風(fēng)格的話，應(yīng)該是是中國(guó)流行抒情搖滾 + Funk。恕本人才疏學(xué)淺，如果這個(gè)Fusion有一個(gè)具體的名字的話請(qǐng)告知。前奏和副歌聲場(chǎng)偏左有一個(gè)Funk的原聲吉他riff。但是底鼓和镲的節(jié)奏都更接近流行搖滾，還有很多哇哇音電吉他。反正不信是所謂的”Motown“。

從Pre-chorus到副歌(”值得“)的和聲進(jìn)行是 III - I 的進(jìn)行。我個(gè)人不是很喜歡這個(gè)進(jìn)行，功能性很弱，聽(tīng)上去特別奇怪。因?yàn)榇笳{(diào) III 級(jí)上的大三和弦是關(guān)系小調(diào)的很強(qiáng)烈的一個(gè)屬和弦，因?yàn)榘松?V(vii)級(jí)這么一個(gè)強(qiáng)烈的導(dǎo)音，是要解決到 VI (i) 級(jí)上的，然而這么一個(gè)小調(diào)特征超明顯的和弦你轉(zhuǎn)到了大調(diào)的主和弦，在這首歌里，還和下面的Funk吉他聲部產(chǎn)生對(duì)斜。雖然說(shuō)流行音樂(lè)其實(shí)很大程度上不用管這些和聲的傳統(tǒng);而且，陳奕迅的《十年》里到副歌也是這么個(gè)進(jìn)行;但是這個(gè)進(jìn)行我是真的覺(jué)得很難聽(tīng)：畢竟有一個(gè)導(dǎo)音你沒(méi)有解決啊!!喜歡陳奕迅《十年》”一邊淚流“那一段，并且覺(jué)得那兩句聽(tīng)上去一點(diǎn)都不怪的人，以上就當(dāng)我沒(méi)說(shuō)。

2. 和《Too Bad》一樣，我覺(jué)得假人頭在live house錄音當(dāng)中有點(diǎn)浪費(fèi)。尤其這首歌有相同編曲的錄音室版本以供比較，后者甚至更加”3D“，比較可惜。

《和自己對(duì)話》專(zhuān)輯全評(píng)析十一：

《序曲：12年前》

6:07秒。這首里面的Singlish矚目lol。。。其實(shí)這兩個(gè)人的新加坡口音還沒(méi)有那么重。。還好。。這個(gè)序曲的最后還是有林俊杰那個(gè)朋友的彈唱。

《和自己對(duì)話》專(zhuān)輯全評(píng)析十二：

《現(xiàn)在的我和她》

經(jīng)過(guò)兩首live house之后，這首歌3D效果是出來(lái)了一點(diǎn)，但是我覺(jué)得不夠明顯：兩人都在私家車(chē)后座上，所以位置上沒(méi)有擺開(kāi)的機(jī)會(huì)。比較可惜。

《和自己對(duì)話》專(zhuān)輯全評(píng)析十三：

《序曲：海邊 初》海浪啊海浪

《和自己對(duì)話》專(zhuān)輯全評(píng)析十四：

《Lier and Accuser》

1. 我非常享受這首歌的森林里的各種聲音。

這首歌有一個(gè)非常有意思的地方：流行歌曲里面，小調(diào)化的大調(diào)我們見(jiàn)得太多了，這張專(zhuān)輯就有好多類(lèi)似的例子(好多時(shí)候我都覺(jué)得林俊杰簡(jiǎn)直是在濫用 IV - V - iii - vi )。但這首歌的某些地方可以說(shuō)是大調(diào)化了的小調(diào)。在進(jìn)入副歌的 They don&39;t even know me 時(shí)候，第一個(gè)和弦借用了關(guān)系大調(diào)的主和弦，作為色彩變化。因?yàn)楸容^少聽(tīng)到，所以可能會(huì)有點(diǎn)奇怪的感覺(jué)。

2. 這首歌的旋律節(jié)奏比較單調(diào)，主歌副歌沒(méi)什么變化，還都比較死板。因?yàn)檫@首歌又是彈唱，全部都是吉他琶音，所以有點(diǎn)加強(qiáng)這種單調(diào)死板的感覺(jué)，不是太喜歡。

(有人問(wèn)比如Beyonce - If I Were A Boy還是一個(gè)旋律重復(fù)到底，副歌只是高八度為什么不死板?因?yàn)槿思矣芯幥兓ol。。如果Lier and Accuser副歌有弦樂(lè)，或者增加一個(gè)伴唱聲部，或者類(lèi)似的音色、質(zhì)感和節(jié)奏的變化，會(huì)很好聽(tīng)的啊。。想象一下：這首歌配上森林中的弦樂(lè)四重奏，該有多美。。林俊杰不會(huì)真的是做到后面沒(méi)錢(qián)了吧233333 )

《和自己對(duì)話》專(zhuān)輯全評(píng)析十五：

《獨(dú)舞》

1. 這是我認(rèn)為這張專(zhuān)輯人頭錄音最為成功的作品。聽(tīng)到這首歌之前，有一種：3D效果好的全都是彈唱，編曲豐富的曲子3D效果都不好的感覺(jué)。直到聽(tīng)完這首之后，我才算是覺(jué)得林俊杰的實(shí)驗(yàn)還是有不錯(cuò)的成果的：這是這張專(zhuān)輯里面除去Live House以及《有夢(mèng)不難》最后的”假3D“之外，一遍過(guò)3D錄音當(dāng)中，配器最豐富，最有層次，同時(shí)聲像分布最合理，最平衡，也最動(dòng)人的曲子。比如說(shuō)：在這么多吉他彈唱之后，0:50秒”春夏秋冬“的地方出現(xiàn)了貝斯!!簡(jiǎn)直不知道有多欣喜lol。。

這首歌里面的樂(lè)器不光光是在人頭前面，而是圍繞著假人頭，有很多音色在你的腦后。之前的歌曲很少用到這個(gè)位置。另外假人頭也沒(méi)有移動(dòng)。編曲里面有很多把吉他，左右有兩把掃弦，剩下的每把吉他的聲部音區(qū)和節(jié)奏型都有區(qū)別!而且每一把的空間定位都十分十分清楚，清楚到起雞皮疙瘩。

林俊杰的人聲在最中間!非常清楚和平衡，沒(méi)有動(dòng)來(lái)動(dòng)去的不適感。然后，1:53秒，在一段間奏后林俊杰的聲音跑到了很近的右邊，我聽(tīng)得又起了雞皮疙瘩!以一種最大發(fā)揮了假人頭錄音優(yōu)點(diǎn)的方式，重新抓住了聽(tīng)眾的注意力，避免了聽(tīng)同樣的旋律第二遍的倦怠感。

另外，此時(shí)(1:53秒往后一點(diǎn))，聲場(chǎng)的右邊沒(méi)有其它樂(lè)器，吉他都在左邊，人聲在右邊，所以很平衡。

還記得樂(lè)曲最開(kāi)始的時(shí)候嗎?聲場(chǎng)的右邊也是空的，原來(lái)是在給兩分鐘后進(jìn)入的人聲做鋪墊!!

然后”答案“那邊開(kāi)始人聲開(kāi)始往中間移動(dòng)，在2:10秒后的副歌段落又回到了中間，重新找回了人聲的平衡感。此時(shí)右邊的吉他也開(kāi)始重新響起來(lái)!!

2:55秒處人聲往左邊移動(dòng)。抓住注意力的同時(shí)，也對(duì)強(qiáng)迫癥表示：我左邊和右邊都去過(guò)了。最后高潮回到中間。可以聽(tīng)出：這首歌里面人聲的移動(dòng)都是很有想法地算好的!不像《彈唱》：“我想往哪跑往哪跑”。

1:22秒處開(kāi)始變明顯的拍手聲也很有意思!應(yīng)該是伴唱在拍手。這里也是在發(fā)揮人頭錄音定位準(zhǔn)的優(yōu)勢(shì)：伴唱一邊唱歌一邊拍手太有畫(huà)面感，很有趣。

另外，開(kāi)頭和中間段落，左側(cè)有一個(gè)背景男聲。隔得很遠(yuǎn)，感覺(jué)像是捂著嘴在唱lol。我覺(jué)得這個(gè)距離也是被粗略計(jì)算過(guò)的。

然后全部一遍過(guò)!!

這整個(gè)的編排比那幾首Live House高了不知道多少倍。。

其實(shí)不能這么說(shuō)。。因?yàn)長(zhǎng)ive House的現(xiàn)場(chǎng)混音師明顯下了功夫，仔細(xì)想想，《獨(dú)舞》的編排手法有的其實(shí)也很常用。但是再重申，我覺(jué)得那個(gè)錄音太浪費(fèi)假人頭，根本沒(méi)有發(fā)揮出人頭錄音的潛力，而《獨(dú)舞》將其發(fā)揮了出來(lái)。

2. 這首歌的旋律和編曲也都非常的靈動(dòng)!很暢快的旋律，加強(qiáng)了錄音一遍過(guò)的暢快感。

《和自己對(duì)話》專(zhuān)輯全評(píng)析十六：

《序曲：海邊 終》

這首序曲，文案當(dāng)中寫(xiě)的是在”海中“錄的，聽(tīng)上去也有在海浪之中的感覺(jué)，但是題目叫”海邊“，不太理解。