樂理中的純律是在泛音列的基礎上生成的音律，在分音列的第二分音和第三分音之間，加入第五分音，構成大三和弦的形式，依次找出所有的半音。下面就讓小編給大家介紹一下純律的樂理知識吧!

純律的樂理知識一：純律的簡介

純律(Just intonation)是一種以自然五度和三度生成其它所有音程的音準體系和調音體系。—— 《哈佛音樂辭典》

純律，是用純五度(弦長之比為2：3)和大三度(弦長之比為4：5)確定音階中各音高度的一種律制。例如：大七度為純五度加大三度，小三度為純五度減去大三度，由于純律音階中各音對主音的音程關系與純音程完全相符且其音響亦非凡協和，故稱“純律”。雖然在中國古代沒有出現過關于純律的理論，但是在七弦琴第3、6、8、11等四個徽，依次當弦度1/5、2/5、3/5、4/5處，其比值的分母均為5，為純律所獨有，因此，楊蔭瀏先生指出：“一首琴曲，若用到3、6、8、11徽上的泛音，則這首琴曲所用的律，便只能是純律。從琴譜《碣石調·幽蘭》中用到3、6、8、11徽上的泛音看，可以證實中國在公元六世紀就已應用了純律。從湖北隨縣曾侯鐘銘所反映出來的“三度生律法”，又進一步將純律在中國運用的時間往前上溯到2400多年前的戰國時期。

純律的樂理知識二：純律的起源

純律起源于歐洲，德文為“reine stimmung”或“naturliche stimmung”，意思是“純的，自然的調音”;英文為“Just intonation”或“pure intonation”，意思是“正確的”或“純粹的音準”。純律理論的產生，必須感謝古希臘大數學家畢達哥拉斯用一種稱為弦琴的單弦樂器，首先解釋的，根據弦的長度，以一比二作為完全八度，以二比三作為完全五度的方法，把當時所使用的一切音程都計算出來了。也就是我們今天隨口哼唱的旋律音階。

純律的樂理知識三：純律的特征

純律(Just intonation)與十二平均律不同。音階中各音與主音的關系均為純音程。

純律是于五度相生律用以構成的第二分音和第三分音之外，再加入第五分音來作為生律要素，構成和弦形式。這樣便產生了七個基本音級。根據純律相生律中的基本音級的音高關系，又不同于十二平均律和五度相生律中的基本音級間的音高關系。它的EF、BC之間的半音比其他兩種律制的半音要大。

全音的情況有兩種：CD、FG、AB為大全音，和五度相生律中的全音相等，比十二平均律中的全音大。ED、GA為小全音，比其他兩種律制的全音都小。

前面簡略地談到了各種律制產生的方法和結果，但為什么用不同的方法定律就會產生不同的結果呢?為了說明這一問題，現以e1為例，用純律和五度相生律的定律方法來進行一次計算。我們已知純律是以復合音的第二分音、第三分音和第五分音作為生律要素的，也就是說純律大三度的振動數比應是5/4。已知振動數比，再由振動數比求得音的振動數是很容易的。

五度相生律是以復合音的第二分音和第三分音為基礎，按照純五度(3/2)的關系連續相生而得。關于十二平均律，我們已知它是將八度分成十二個均等的部分而成，因此，除一度和八度外，其他各律的音高與純律和五度相生律皆不相同。

三種律制在實際的應用上各有長處，五度相生律是根據純五度定律的，因此在音的先后結合上自然協調，適用于單音音樂。純律是根據自然三和弦而定律，因此在和弦音的同時結合上純正而和諧，適用于多聲音樂。但隨著多聲部音樂的發展，轉調的頻繁，加上鍵盤樂器在演奏純律上的困難，因而受到很大限制。十二平均律在音的先后結合和同時結合上都不是那么純正自然，但由于它轉調方便，在鍵盤樂器的演奏和制造上有著許多優點，因此近百年來被廣泛采用。
 

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