圓舞曲(Waltz)，有時音譯為“華爾茲”，是奧地利的一種民間舞曲，18世紀后半葉用于社交舞會，19世紀開始流行于西歐各國。下面就讓小編給大家介紹一下圓舞曲的相關知識吧!

圓舞曲的概述

圓舞曲(德文：Walzer，又音譯為“華爾茲”)有別于貝多芬、舒伯特、布拉姆斯等維也納作曲家的嚴肅作品，它和“輕歌劇”(Operette)可說是19世紀民主化社會中，為適應一般群眾較通俗品味而形成的“輕音樂”。

圓舞曲起源于奧地利北部的一種民間三拍子舞蹈。圓舞曲分快、慢步兩種，舞時兩人成對旋轉。十七、十八世紀流行于維也納宮廷后，速度漸快，并始用于城市社交舞會。十九世紀中期開始風行于歐洲各國。現在通行的圓舞曲，大多是維也納式的圓舞曲，速度為小快板，其特點為節奏明快，旋律流暢;伴奏中每小節常用一個和弦，第一拍重音較突出，著名的圓舞曲有約翰·施特勞斯的《藍色多瑙河》、韋伯的《邀舞》等。

圓舞曲對我國來說是一種外來的音樂體裁，英文是所以有時也音譯為“華爾茲”舞曲一般起源于農村。圓舞曲是隨著社會的發展，在城市中特別是在維也納發展起來的。所以，有些圓舞曲也叫維也納圓舞曲。

圓舞曲的歷史背景

當法國大革命于18、19世紀之交震撼著整個歐洲時，源于德國南部與奧國鄉間的一些三拍子民俗舞曲，諸如“連德勒舞”(Ländler)、“德國舞”(Deutsche)、“旋轉舞”(Dreher)，逐漸地被引進城市，轉變成文明社會中的“圓舞”或“華爾茲”。圓舞雖被適度地“文明化”了，然而它仍然保有著源自鄉間的愉悅奔放的本質，以及剛興起時尚被視為“有傷風化”的男女相擁的舞姿。無論如何，它終能逐漸取代了屬于“舊時代”優雅高貴卻顯得矯揉造作的宮廷舞蹈“小步舞”(Menuett)，而以它那平民化的格調體現了“新時代”的精神;當時可供跳舞的咖啡館、小酒館或稍后興起的大規模舞廳，王公貴族或一般平民都可以自由出入，如此而消除了階級間的界限。

當拿破侖征服歐洲的行動失敗之后，歐洲各地的貴族為了重建新秩序而召開“維也納和會”(1814-1815年)。據說開會的代表們與其說是在開會，不如說是天天在跳舞作樂。從和會期間一直到1848年革命事件爆發為止，這段所謂的“畢德邁雅時期”(Biedermeier)，盡管處于梅特涅首相(Metternich)專制政體與嚴厲的警察制度箝制之下，藝術(尤其是音樂)卻由于得到中產階級的支持而得以穩健地發展;而維也納人的喜歡跳舞，使整個首都永遠處于歌舞升平中。根據統計，當時維也納的人口總數約二十萬人，而全城可供跳舞的場地可容納五萬人，也就是說，該市四分之一的人染上了所謂的“華爾滋病毒”!此“畢德邁雅時期”正是圓舞曲音樂的先鋒藍納(JosefLanner,1801-1843)、老約翰·斯特勞斯(JohannStraussI,1804-1849)活躍的時期，而“圓舞曲之王”小約翰·斯特勞斯(JohannStraussII,1825-1899)才剛開創他的事業，也就是說，維也納輕音樂的黃金時期才剛要展開而已。

圓舞曲的代表作

小約翰·施特勞斯 (Johann Strauss,1825-1899)，老約翰·施特勞斯的兒子，奧地利著名的輕音樂作曲 家。出生在十九世紀奧地利維也納有名的音樂世家。與其父親約翰·施特勞斯同名。這里的“老”字和“小”字是后人加的。為了區別他們，只好在名字前面加入了“老”，“小”這么兩個字。

其創作以《藍色的多瑙河》、《維也納森林的故事》、《藝術家的生活》、《春之聲》等一 百二十余首維也納圓舞曲著稱，被后人冠以“圓舞曲之王”的頭銜。他曾帶領樂隊訪問歐洲各國，使維也納圓舞曲風靡全歐洲。他的圓舞曲獨具特色，旋律酣暢，柔美動聽，節奏自由，生機盎然，是每年維也納新年音樂會的主要曲目。他還將源于德國南部性格溫和的連德勒舞，改造成為結構簡單、節奏靈活、旋律優美、感情奔放的音樂體裁，在市民生活中占有重要地位。
 

猜你感興趣：

1.

2.

3.

4.