《隱》是由河圖演唱的一首古風(fēng)歌曲。今天小編為大家分享一篇關(guān)于《隱》的歌評(píng)。

我到現(xiàn)在還記得第一次作為評(píng)論接觸李商隱的詩(shī)，是初中時(shí)老師讓我們每個(gè)人準(zhǔn)備詩(shī)詞鑒賞然后課前兩分鐘分享給大家，當(dāng)時(shí)我做的展示就是《無(wú)題》。那個(gè)時(shí)候覺(jué)得“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”其實(shí)是悼念亡妻這種事，是個(gè)大家都不知道、可以顯得我很厲害的地方。而現(xiàn)在我的本科階段學(xué)習(xí)根本算是完全接觸不到這方面的研究，但總覺(jué)得隨著年齡的增長(zhǎng)自己對(duì)于詩(shī)詞作品的認(rèn)識(shí)要更加帶有個(gè)人理解的情感色彩，也算是脫離了矯情的照本宣科。

而這首《隱》，我們?cè)谛蕾p的過(guò)程中不妨淡化其中的詩(shī)詞化用，提煉歌詞和詩(shī)句中的情感。這首歌由狐離作詞，曲編和演唱都是河圖，下面進(jìn)入歌詞的部分，不喜歡歌詞意象和情節(jié)展開(kāi)的朋友，請(qǐng)直接跳到最后幾段，謝謝。

《隱》歌詞評(píng)析

“我一生無(wú)題，多情都不提。看多畫樓歌臺(tái)景，慣多賦別離。浮萍無(wú)蹤跡，汲汲空浮名。我愿醉后復(fù)醒，當(dāng)壚仍是你。”一生輾轉(zhuǎn)起伏，倒也看遍了人世無(wú)常，數(shù)不盡“畫樓西畔桂堂東”，倏忽“走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬”，原以為笙歌宴中盡歡愉卻還是身難由己，原來(lái)看透了良辰美景終有盡卻還是會(huì)寂寥。“煙波遺汲汲”，浮萍隨波付飄零，充耳矰繳富貴言，空勞半世看穿了云中高閣、浮名霎逝。“美酒成都堪送老，當(dāng)壚仍是卓文君”，文君悲歡一生，至情至性，終得后人一句“當(dāng)不負(fù)卿”。 此生無(wú)奈流離漂泊、老大無(wú)成，而此時(shí)此事俱做留戀，我愿獨(dú)醉數(shù)十載，此生沉浮皆為夢(mèng)，惟愿夢(mèng)醒當(dāng)壚仍是你。這段拋開(kāi)開(kāi)頭一句先不提，中間兩句以一種紅塵遍歷的角度訴出了一生的感悟，“我愿醉后復(fù)醒”用作過(guò)渡后，一句“當(dāng)壚仍是你”格外雋永。

“晴夜花著錦，相對(duì)搖燭影。庭前瑟瑟樹(shù)影移，一桃復(fù)一李。你燈下裁衣，覆一生記憶。去時(shí)花滿枝垂地，歸來(lái)雨滿襟。”晴夜星懸、天心月圓，繁華著素錦，皆是絕美柔情卻不禁長(zhǎng)顧長(zhǎng)思。“云母屏風(fēng)燭影深，長(zhǎng)河漸落曉星沉”，若是星河陷落這長(zhǎng)夜漫漫便偏剩一輪皎月獨(dú)自茍存，伴著燭影寥落，月光燭光映著我黯然空虛的瑟瑟?dú)堄巴对谠颇钙溜L(fēng)上。冷屏殘燭、青天孤月，唯我蕭疏不肯歇。庭前唱晚、風(fēng)起云散，月動(dòng)樹(shù)影移。“一桃復(fù)一李，井上占年芳”，尚有春日風(fēng)情井上簇，未消得形單影只嘆春色。猶記得那年花前月下，你掌燈裁衣，這一幕便是我一生難舍難棄的纏綿羈絆。花滿梢頭、長(zhǎng)枝委地，轉(zhuǎn)眼歸來(lái)已是物是人非空留衣襟帶雨，何其蕭瑟。因?yàn)檫@段和之前的主歌旋律是一樣的，所以我把它提到了前面一起。這部分強(qiáng)調(diào)的是對(duì)比——繁花著錦和形單影只、花枝垂地和夜雨沾襟、記憶中裁衣為我的你和現(xiàn)實(shí)中獨(dú)自憶你的我……越是美好的景色、動(dòng)人的回憶，越是讓人心緒難寧、輾轉(zhuǎn)成思，只得嗟嘆寂寥、對(duì)影自憐。這段歌詞大家不妨念出來(lái)試試，韻腳地方的音韻搭配很有詩(shī)詞的味道。

“借我一程，珠箔飄燈，隔雨相望，寥落白門。又輾轉(zhuǎn)幾度、光陰幾輪，嘆風(fēng)華一瞬滌蕩浮塵。信托孤鴻，去處不問(wèn)，一杯清茶，了我長(zhǎng)恨。席上管弦聲，清清冷冷，點(diǎn)透靈犀銘刻此夜星辰。”借我珠簾細(xì)雨，執(zhí)燈雨中行，雨線飄紛淅瀝著燈火飄搖正如我凄冷一程 。“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸” 隔雨遠(yuǎn)望，紅樓依稀，唯我獨(dú)自歸來(lái)聽(tīng)雨望樓、掌燈獨(dú)行。“白門寥落意多違”，亦如我心惆悵，思緒流轉(zhuǎn)間，經(jīng)年白門已寥落，正如遍攬蕭疏入骨、平生意多難順。光陰幾轉(zhuǎn)，歲月用變遷莫測(cè)印證著人世無(wú)常，輾轉(zhuǎn)間風(fēng)華成塵，只留得無(wú)聲長(zhǎng)嘆。“欲問(wèn)孤鴻向何處?不知身世自悠悠”來(lái)去孑然無(wú)牽念，此信此盼托孤鴻。原是這孤鴻如我，寂寥孤獨(dú)，又何必再問(wèn)孤雁獨(dú)飛去往何處。罷了。孤雁尚且不羈，不若我命途牽絆數(shù)十年，且將心念托于雁，代我遠(yuǎn)去。流芳百世的“身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”，管弦笙歌的喧囂襯得無(wú)情之音愈加冷清，倒不及二人靈犀點(diǎn)透，雖不可相守相伴，但此刻同看漫天星辰也未嘗不是慰藉，可偏我席上觥籌更添寂寥。這段歌詞在欣賞的時(shí)候可能更需要大家去想象，因?yàn)楸旧淼漠嬅娓胁皇歉鷱?qiáng)，所以如果用聯(lián)想配合著理解那么畫面營(yíng)造出來(lái)就會(huì)更有感覺(jué)。尤其像“借我一程”、“信托孤鴻”這樣的句子，很難特意去展開(kāi)但卻別有韻味，這就需要所謂的代入人物。這段歌詞我最喜歡的一句就是“一杯清茶，了我長(zhǎng)恨”，一種歷經(jīng)人事的看破與自嘲全在里面了，配合動(dòng)人的旋律和婉轉(zhuǎn)的唱腔，寂苦的情緒與傷情的長(zhǎng)嘆交織而出。

“舊時(shí)節(jié)雨紛紛，黃葉下青苔痕。隔墻問(wèn)白頭人，可有人尋問(wèn)你已乘鯉魚去，只留紅淚一滴，落一硯朱筆臨霜化絕句。舊庭門影深深，西窗纏繞枯藤。今年憶前年春，夜雨憶星辰若早知意難平，夙夢(mèng)空付流景，不如就與你執(zhí)手錦瑟不相離。”悲雨傷秋、枯葉蒼苔，仍知“秋應(yīng)為黃葉，雨不厭青苔”，秋日的紛紛細(xì)雨，淋落了黃葉輕覆上碧蘚青苔，本也是宜時(shí)宜季，雖冷了心扉但也算是世間常情。隔墻遙問(wèn)，知你難覓難尋，“水仙欲上鯉魚去，一夜芙蓉紅淚多”，凌波踏浪不回桓，芙蓉泣淚如凝血，遍尋無(wú)跡只消我暗自神傷。提筆落字，字字錐心連作篇，此怨此念成絕句。舊時(shí)節(jié)的秋雨落入舊庭院的朱門，重門斑駁，長(zhǎng)庭深深似無(wú)絕，不過(guò)推開(kāi)門后也不再能見(jiàn)當(dāng)年回憶中的“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”。當(dāng)年燈映雙影的窗扉如今枯藤纏繞，昔日歡欣往事而今蕭索破敗，此情此景只唏噓二字可嗟嘆。又是一年夜雨時(shí)分，追憶前年春、漏夜憶星辰，夙夢(mèng)難敵流景變遷無(wú)常，若早知今日意難平，何如當(dāng)初相守不離。這段副歌的主題就是今昔對(duì)比，從上一段主歌的浪漫主義氛圍一下拉回現(xiàn)實(shí)，更像是整首歌中亦敘事亦抒情的部分。而相對(duì)于之前的聯(lián)想理解，副歌部分的畫面感就很強(qiáng)，而今昔對(duì)比就展現(xiàn)得更為明顯，而這種對(duì)比越是強(qiáng)烈，所表現(xiàn)出的人物情感就越是立體。

《隱》曲子評(píng)析

歌詞的部分就到這里，本以為還原化用會(huì)讓評(píng)論過(guò)程變得簡(jiǎn)單些，但只粘貼詩(shī)句也沒(méi)有意義，還是想要自己在狐離的思緒中體會(huì)李商隱的情感，所以還是用了大量的篇幅去斟酌歌詞。

這首歌的曲子有非常明顯的河圖風(fēng)格，一聽(tīng)就是河圖的味道。而對(duì)比之前二人合作的《第三十八年夏至》，這首《隱》的第一段主歌曲風(fēng)更有“衰草連橫向晚晴”的感覺(jué)，與其說(shuō)是主歌倒不說(shuō)更像是一個(gè)楔子，像是一個(gè)將要娓娓道來(lái)的故事總起。而且首段主歌結(jié)束時(shí)的唱詞旋律，情感的代入感很強(qiáng)，很能引起聽(tīng)者的共鳴，那種“楔子”的感覺(jué)更加明顯。就像在聽(tīng)到情感馬上就要呼之欲出的時(shí)候忽然一收，就好比戲劇的矛盾沖突中的懸念，讓人不由自主地被歌曲吸引。這首歌中所有的主歌都應(yīng)了河圖所說(shuō)的“戲歌”風(fēng)格，九轉(zhuǎn)成韻的唱腔配上流行音樂(lè)的骨架，把戲與歌很好地結(jié)合在了一起。副歌部分的真假聲互換自然，而相對(duì)于主歌的戲腔唱法，這段更偏流行，所以在情感的把握上更加游刃有余。最后副歌的一小節(jié)，加入的女聲吟唱我一直不知道是怎么回事，不過(guò)感覺(jué)特別好，渲染烘托氣氛的效果很強(qiáng)。

“我一生無(wú)題，心事難題。我落款名隱，留殘荷聽(tīng)雨。”還記得考試周時(shí)晚上躺在床上循環(huán)《隱》，聽(tīng)到動(dòng)情時(shí)還發(fā)了條微博，我說(shuō)“這首歌要是寫評(píng)論的話光是題目就值得單起一段的了”。就像這個(gè)最后一段歌詞，李商隱的絕世好句有很多流傳百世，那些或輾轉(zhuǎn)相思、或蕭索寂寥的情感，后來(lái)人能領(lǐng)會(huì)其中萬(wàn)一卻無(wú)法感同身受。只他落款為“隱”，這個(gè)早就已就代表了心頭萬(wàn)千思緒的名字。縱是詩(shī)文無(wú)題，只一“隱”字便可道盡。就像我這篇歌評(píng)的標(biāo)題，起了好久，感覺(jué)他的名已鐫刻了太多情愫，只落此字便可為題。遺韻猶在，千百年來(lái)多少人嘆著“留得枯荷聽(tīng)雨聲”，憑吊著李商隱的寂寥。

就像我一開(kāi)篇時(shí)說(shuō)的，小時(shí)候知道經(jīng)常用來(lái)形容奉獻(xiàn)的詩(shī)句其實(shí)是描繪夫妻情深這種事當(dāng)時(shí)覺(jué)得挺不可思議的。后來(lái)當(dāng)我終于不用再?gòu)?fù)刻書本上的參考答案時(shí)，這些問(wèn)題好像也并沒(méi)有那么重要了。有人說(shuō)，《無(wú)題》更像是李商隱一生的寫照，一生無(wú)題、心事難題。我不是史學(xué)家，他這一生如何、多少似有若無(wú)的愛(ài)侶，我都不關(guān)心，但我心里對(duì)那個(gè)史料寥寥幾筆甚至無(wú)法考證的王氏心懷感嘆，這到底是一種怎樣的情深意長(zhǎng)?因?yàn)槔钌屉[的戀戀癡情，使得有一個(gè)女子在死后成了后世吟誦的傳奇。或許這并不是李商隱的愿望，否則這首詩(shī)又怎會(huì)“無(wú)題”?